你在哪里花的时间最多？你着迷于主ว角和其它角色的不幸关系吗？也许你应该把它写成一个ฐ人物故事。你用了很长时间探索世界，展示它的奇迹和怪异吗？那也许这应该是篇环境小说，由一个ฐ外来人作主视点角色。或者是重要的事件，秩序的颠覆在吸引你？这样你得找出谁会结束混沌，重建秩序，并把他开始卷入和黑暗势力斗争的那一刻作为小说的开头。
如果故事的确是关于一个角色努力找出一件事的真相的，那当然很好。但如果是读者而不是书中的角色在努力找出真相，那就太糟糕了。这时的悬念就不是“谁杀了这个人？为ฦ什么这么เ大的行星重力却这么低？”这样的问题了。而是更简单的：这书在写些什么？我看它干吗？
但主人公不一定便是主角。有时最重要的、推动故事进展的角色，其选择和挣扎构成了主题的角色，是个混帐。而我们带着惧意注视着他的行动，期望有人能ม阻止他。有时我们甚至同情他，可怜他，甚至崇拜他个性的某些方面——但我们就是不希望他达到他的目的。
但在故事的开头，你可能并未注意这一点。因为故事是从一个地方高中ณ校长的角度写的。我们从他的眼中看到亚尔斯兰的首次暴行，随后他把阿士朗视为ฦ敌人。校长和亚尔斯兰的关系对情节非常重要，我们对校长也抱了极大的同情心。但是，在故事的三分之一处，当主视角转换到另一人身上时，我们已经有所准备。校长是我们的眼睛和耳朵，有一段时间他是主人公，我们也盼望他取得胜利——但这部的中心决不是他。
霍华德是“硬”作家的典型代表。他是个颇有名声的物理学家，写小说几乎也是纯以科学角度出发。虽然他也是个不错的作家，但其小说却以科学观念为主导。
听某些硬科幻迷说话，你会以为他们就是科幻小说的创น始人，所有的软科幻都是后来才出现想分杯羹的家伙。可事实并非如此——社会学的，性的，冒险类的科幻出现时间都早于硬科幻。但从坎贝尔创办《惊奇》杂志以来，这类非常非常严肃地对待科学的科幻小说便成为主ว力，一直引领操流。
我立刻坚持说我不想考虑心灵感应。“找找其它交流的方แ法。”
这样的社会不需要任何文字，甚至根本就不需要语言。其单一个体的重要性相对来说比在人类社会中弱得多。死亡根本不足为ฦ惧，因为只要在死前传送出所有的记忆，那ว么他就好像是在群体中ณ继续活下去了一样，因为社ุ会里的每个人都会继承你所想过、做过的每件事！
时值19๗68年。但我直到1975๓年才开始动笔写作《安德的游戏》。因为训练室本身并不是个故事。它只是个设定——而且还不完整。战士们不可能ม二十四小时都在里面训练。我必须ี在它周围构建一整个ฐ世界，而我那时还太年轻，不懂得那些关键的问题。
然后的问题改变了一切。我知道由á于我（幸运地）没有参加越战，我对军人的生活没有切身体验。但如果不写军人呢？如果那是些孩子呢？如果他们控制的飞船实际上在万里之外作战，而孩子们却只以为他们在玩游戏呢？
4。所有设定在地球上，然而时间设在有史以前，并和已知的考古成果不一致的小说，也就是那些关于史前来访的外星人，已灰飞烟灭的古代文明，或者一直延续到今天的“失落的帝ຓ国”之类的小说。
一句话，科幻和奇幻小说写的是发生在从未存在过或未知的世界中的故事。
然而，如果今天有一位作家写了一部《消失的地平线》这样的奇幻小说，他会被立刻归到เ奇幻作家一类去，而如果接着他又写了一部《万世师表》，美国的出版业者就会不知所措。这能算奇幻吗？但如果不把《万世师表》放在奇幻书架上，那么只了解作者前期作品的读者就无法找到它；而检索“小说”类别的读者基本不可能ม听说过这位作家，于是会对它不闻不问。其结果是，作者会受到เ极大压力，要求他“多写一些象‘香格里拉’那样的小说”
不过作为读者来说，我感到分类法定义的边界ศ意义不大。曾经在连续几个ฐ月甚至几年里，我只想看科幻小说，但我阅读历史小说、神秘小说、古典、诗歌或是当代畅销小说的时候，我也不感到羞耻或是内疚，没有什么เ巨เ大的精神压力。现在我喜欢看历史小说跟传记，但当然兴趣还会更改。而且即使是我在狂啃科幻小说时，也会狼吞虎咽地看约翰·赫西、威廉·高曼或是罗伯特·派克的最新作品。
一开始，我被气坏了。《补锅匠》有心灵力量，有殖民星球，描写的是发生在遥远未来的故事——这不是科幻，什么是科幻？
而故事里也没有提到主ว角的心灵力量不是一种魔法。当然也没有说它就是魔法——补锅匠没有念颂咒语，没有用过什么法宝，也没有向哪个ฐ神灵祈祷。
多罗去查看他的一个种子村所剩ທ的东西时，偶然发现了那个女子。
你实际上已经得到了许多信息——但这种写作手法会让你未曾意识到自己้已经了解了很多。
命名。首先，我们知道了主视点角色的名字：多罗。以后我们会发现多罗有许多名字，但吧特勒给出了他在想到自己时所用的名字——而且无论何时，只要是多罗的视角，他便总使用这个名字。差的作者总是改变他们主视点角色的名字，认为这可能ม有助于给出更多的信息。