但是因果链早已启动。他的父母这样作的原因，是他们生于一个ฐ相信预言，并认为ฦ将怪异的孩子遗弃不算有罪的社会。而这个社会产生这样的观点和态度又有其原因，如此不绝。而传说也将一直延续。《伊狄帕斯在科伦那斯ั（oedipusatcolonus）》和《安提冈妮（antigone）》两ä部戏剧中，就描写了《伊狄帕斯王（oedipusrex）》之后的事件。
thebeginningthatsetsuptheend首尾相应
但现在，吴佳擅自采取了行动，破坏了计划。虽然她动机高尚，但却不能被继续信任。如果吴莉向上级报告，吴佳的研究生涯可能就此结束。吴佳对妹妹相信她关于斯卡波说法的事欣喜若狂，以为妹妹会把整件事大事化小，小事化了，她们从此可以共同进行研究。但吴莉伤心地哭着拒绝了她的请求。她不想让自己的诚实蒙上污点，即使是为ฦ了保护自己的姐姐。她作了如实汇报，吴佳被解职了。
也许你会接着写道，吴佳知道过失在己，如果她之前能相信妹妹，她的职业生涯就不会如此断送。也许你会让吴佳自暴自弃，在把研究成果向吴莉和盘托出后，她仍然恨自己的妹妹，一生都不会原谅她。这也许是最悲伤的结局，读者会潸然泪下，希望吴莉没有那么เ狠心地对待自己้的姐姐，但同时也知道吴佳犯了错误，应当负起这件事的责任。
不要为了让小说显得更，而把一堆发音奇怪的单词扔进来。这样做再俗气不过了。詹姆斯·布利ำ司把这种毫无必要地生造出来的词叫做“史穆拉普”如果一种动物看起来像兔子，动作也像兔子，把它叫做“史穆拉普”不会让它变成外星生物的。
在葡萄牙语中ณ关于动词dar（给予）有个习惯性用法。你问别ี人“seraquedap-ๅraທentrar？”别ี人回答“naodaທ。”字面翻译过来的意思是“它会给我进去吗？”回答则ท是“不给。”但实际上并非如此。当你问“它会给吗？”实际的意思是“可能ม吗？正缺吗？这样对吗？必须如此吗？这样安全吗？”但这些并不能准确译出这个用法。实际上，在英语里没有适当的词或短语能翻译出正确的意思。
太阳系的其它星球是不行的。宇宙飞船发回的图片证实太阳系其它行星和卫星上没有适合地球上生物生存的环境，很可能根本没有生命。因此你的外星人得住在另一个星系。
但如果你的小说里完全没有人类，你就必须ี用外星人的想法来写作。而由于他们从未见过人类，也就不可能提供真正意义上的对比。他们甚至什么เ也无法解释，除非你用这样的手法：“掘洞人花了一会儿功夫，想象自己的眼睛如果长在头部前方，有着重叠的视野，就好像眼前这只小鼩鼱这样的情况。这只生物怎么能知道自己身后发生了什么呢？它那小小的大脑แ能不能ม处理双眼视野的重叠部分呢？”这样写非常明智，可是你的读者看到从未见过人类的外星生物却一直在思考和人类有关的事，能保持多久的耐心呢？
“最新的《xaທnth》在哪里？”一个十五岁的男孩问。“我看到皮尔斯。安东尼（piers
“那是因为《xanth》是奇幻小说。”书店职员告诉他。
于是到เ最后，只要是印着科幻或是奇幻的书就是科幻或者奇幻，如果书中内容和二十年前，甚至和五年前的科幻奇幻看起来不一样，那么有些作者读者便会发出不满的咕噜声，其他人却会很高兴看到新出炉的东西。
戴蒙·耐特定义中的关键词是“我”换句话说，如果戴蒙·耐特，一个公认的作家、评论家、编辑，说一部ຖ小说是科幻，那它就是了。如果说话的是著名科幻作家，那更是一言九鼎。我在这一行也颇混了些日子，如果我写了本书并宣称那是奇幻小说或是科幻小说，那也就是了；就算有所争议，它还是会被算在我的科幻奇幻小说书目里。如果你有所怀疑，那么去读读金恩·渥夫（genewolfe）的《自由生活》（freelivefree）。他发誓那是本科幻。书里是有那么一星半点可以扯到科幻，对他来说那就够了，于是对我们来说也就够了。
新作者在冒险小说（科幻和奇幻小说）领域仍然大有可为。如果你文笔老到，作品有生活气息，那你的书就卖得出去。再说，虽然现在无法保证你作品的最低销量，但这也是件好事：幸好我写的第一本小说现在没被摆得到处都是！
所有这些杂志都以刊â登新人作品而自夸。很少被提到的是，他们事实上靠发掘新作者生存。在科幻小说界ศ有这样一种循环：新面孔们靠在杂志上不断刊登中短篇来让出版商们熟悉自己的名字和写作风格；然后他们拿到几份合约，出了几本书，忽然他们就没空再写那ว些四百美元一篇的小说了。培养了这些人的杂志社眼看着他们出书越来越多，给杂志的投稿越来越少，只得再去寻找一代新人。大多数科幻作家的成长之路都是如此。
不幸的是太多的作家——虽然其中没多少职业作家——完全跳过了这两ä步。新点子在他们脑中闪现的下一刻，他们便会捉笔写下草稿，把精力统统用在写出优美的散文上。唉，他们是在浪ฐ费时间。就像威廉·高曼（williamgoldman）在他《大家在一起》（boysaທndgirlstogether）中ณ的一