这并不矛盾，而是一种平衡。这就像灌溉作物：水太少了，植物会干枯死亡，太多了又会使根腐烂。信息就是给读者浇的水。它就是小说的生命，必须掌握其平衡。给出过多杂乱的信息会让读者眼花缭乱，抓不住重点，太少又会使读者就无法了解情节的进展。两ä种情况都会令人困惑急躁，心生厌倦。很快读者就会掂出你的斤ภ两，对你敬而远之。
在科幻和奇幻小说中，这个平衡特别难以达到。因为我们的故事是在异世界发生，我们不仅要介绍人物和当时的场景，还得让读者知道这个世界ศ的物理和魔法规则ท，并展示当地奇特的风土人情。
因此故事的情节实际是一张因果之网，从故事开始的很久以前一直覆盖到结尾的很久以后。但是，你必须选择你的小说从哪一点开始，在哪一点结束。你必须ี决定故事的结构。
还是来看奥克塔维亚·吧特勒的《野种》。故事的主角多罗已经活了几千年。他的永生不灭不是因为ฦ刀枪不入，而是在临死前——或是别的时候——他的灵魂可以立刻跳转到เ离他最近的人身上，控制他的身体，而旁้人不会察觉。于是此人的灵魂会消失，而多罗则用新的身体继续生活。
这为下面的感人场景作好了铺垫：吴佳愤怒而悲伤，认为妹妹背弃了她。但她仍然和吴莉一起去了沙漠，并向她展示自己的所有发现，还向她介绍了其中一棵斯卡波。她和这棵斯ั卡波已๐经可以用某种方法沟通。她告诉自己，这样做都是为了斯卡波——而读者会意识到其实这是和妹妹的一种和解。她现在知道自己可以完全信任吴莉。吴莉高尚正直，会好好对待这些斯卡波的。
你应该注意到เ了。故事最感人的部分并不在你原先的计划ฐ中ณ。在那个传统反角的版本中ณ，官僚队长不愿接受新的想法。于是破坏计划便是整部ຖ小说的尾声。如果坚持原来的写法，你的角色设定又有什么意义แ呢？你的读者看到这样的结尾会大失所望，更会有人置疑ທ你为何将队长设成她的妹妹，因为ฦ这对情节没有任何影响。
如果“目古吧拉萨”的意思是面包，那ว就把它叫做面包！除非英语里没有相应的概念，否则不要生造词汇。如果你的主角认为“目古吧拉萨”只是面包，但后来发觉它其实是用特殊工ื艺用当地谷物制成的，里面含有一种药物，而这种药物是当地人心灵感应力的来源。那ว么把这种面包叫做“目古吧拉萨”就是正确的。它的确是完全不同的东西，而且值得为ฦ它专门起个古怪的名字。
你创造的语言应当含有无法被准确翻译的概念。创造它不是为了你能很酷的写出一串"hlobetmeshnaybeggessahndohlerem&ุquot;这样的话，而是让你能ม刻划——也让读者能理解——你笔下各种文明的文化、智力差异。
如果你的小说中没有人类，这不会造成什么问题。如果你的小说只描写外星社会，和人类没有关系，那ว小说里就不必出现星际旅行。但这样的小说非常少，因为在关于外星人的小说中，人类的存在为ฦ读者（一般而言读者也是人类）形成了参考系，让读者可以看到外星人和人类间的区别，以及其各自的社会如何体现出这些区别ี。即使小说是以外星人视角写的也一样。
（当然，通常这种事的处理手法比上面所述的还差ๆ，比如让掘洞人没有看到鼩鼱一类的生物便开始想象双目视觉，或者更糟，让外星科学家来讲解双目视觉的好处。这样的技巧也可以交代情节，但却须冒着令人物可信性减弱，并留下明显的操纵故事痕迹的风险。）
anthony）的小说在科幻书架上，但我没找到เ《xanth》。”
“它们在奇幻书架上呢。”
由于科幻的定义琐碎无用，戴蒙·耐特（da摸nknight）曾戏言：“什么เ是科幻？我说一本书是科幻，它就是科幻。”这听起来等于什么เ也没说——但实际上，这是唯一完整准确的定义。
编辑和评论家都有权给作品贴上标签。如果《阿西莫夫》，《奇幻与科幻》，analog，《原始科幻》或是omni的编辑把一部小说当作科幻或是奇幻购买并出版，那ว么作者作为科幻奇幻小说作家的地位也就基本奠定。出版商也有类似的权力。帕特丽夏·盖瑞（paທtriciageaທry）某天醒来，惊讶地发现她的作品（包括杰出的《奇怪的玩具》）全被出版商bຘantam当作科幻奇幻小说出版了。她从未想过只写这一类别的小说。但她很快发现，虽然她无意给自己贴上这个标签，但冒险小说的读者们接受了她，而她中意的文学类读者却没有。
从某种角度说，新า作者更受杂志欢迎。这里也有出版业的分类法在起作用。最有声望的两本杂志《艾萨克·阿西莫夫科幻杂志》（下文称《阿西莫夫》）和《奇幻与科幻》有时会刊登些中古背景的奇幻作品，但绝大部分杂志更愿意登未来风格的科幻小说。并非编辑们口味一致，而是这符合大多数杂志读者的口味，可以卖得更好，获得更多赞誉和好评，也更可能获得星云奖和雨果奖。另两ä本主流杂志omni（他们每期付出数十亿美元，却只买两ä部小说）和aທnalog完全不考虑古代奇幻。omni有时会登一两部现代奇幻——那种发生在高科技城市中ณ的剑与魔法的故事。
对于更新或是更小的市场来说，情况更是如此。《原始科幻》和《惊