我设想，士兵们将使用手提式激光武器，全身穿着防护衣。这防护衣有两个用途：防止士兵们在碰撞时受伤，以及自动记录受到他人武器的伤害。如果你的腿部ຖ被击中，那你的腿就被冻结住动不了；如果身体或头部被击中，你的整件防护衣都将被冻结，但你仍将象一具真正的尸体那样漂浮在战场上，作为新า的障碍物或是掩体。
我十六岁时，我哥哥的女朋友（现在是他妻子了）劝我看看艾萨克·阿西莫夫的基地三部ຖ曲（《基地》、《基地和帝国》、《第二基地》）。我已๐经好几年没怎么เ看了，但这几本书强烈地吸引了我，使我不仅想多看些科幻，还希望试着自己写。那时我认为要写一篇科幻小说，你就得有个未来派的创意。我哥哥比尔那时在军队服役，刚从韩国值勤回来，于是我想到了题材。
3。所有设定在其它世界的小说，因为我们从未去过那ว里。无论小说中是否出现“未来的人类”只要背景不是地球，那它就属于奇幻和科幻范畴。
这包括：
曾经模糊的边界现在已经稳固得多了，因为出版业分类令科幻小说的读者和作者的身份更为固定。詹姆斯·希尔顿创น作《消失的地平线》（也是描写一片失落的土地）时并未感到เ任何困扰，读者们对这篇小说和他其他的作品——比如《万世师表》——不属于同一类别也并无意见。许多读者反映说，书中那片乐土的名字已๐经进入了日常用语——那便是香格里拉（shangri-la）。
梅里特(a。merritt)的《深渊中ณ的脸》和亨利·赖德·哈加德的《她》和威แ尔斯作品的相似性还不如凡尔纳多。这两本小说里都有一位旅行者，发现自己来到了一片早已被人忘怀的土地。《她》描写一位高贵的女士找到เ了让自己永生不灭的方法，代价是其臣民的血液；在《深渊中ณ的脸》中，恐龙的后代蜥蜴人饲养了一些人类奴隶，供他们淫亵的运动和娱乐使用。这两本小说的情节更象是魔法而不是科学，可是喜爱威尔斯、凡尔纳的读者大多也喜爱梅里特和亨利·赖德·哈加德。
因为这不是科幻。“analog只出版科幻小说，”bຘen告诉我，所以《补锅匠》这样的奇幻作品不能登出。就这么简单。
为什么寄给aທnalog呢？因为ฦ当时那是作者市场里唯一的科幻杂志。实际上我从没看过里面的文章。反正我的作品是科幻小说，analog是本科幻杂志，这么做难道不符合逻辑吗？
这样的社会不需要任何文字，甚至根本就不需要语言。其单一个体的重要性相对来说比在人类社会中ณ弱得多。死亡根本不足为惧，因为只要在死前传送出所有的记忆，那ว么เ他就好像是在群体中继续活下去了一样，因为社会里的每个ฐ人都会继承你所想过、做过的每件事！
那时有人反对说，他们如果要记忆所有人经历过的一切，大脑แ肯定无法负荷。于是我们假定也有遗忘的机制——但不是不可逆转的。我们假定，他们设法把记忆以固体的方式存放，把它们造成建筑物——也许是一座摩天大厦，存放了他们所有的记忆。会有很多外星人终生的工ื作就是记住这些记忆的位置——也就是图书馆员。
但是外星人为ฦ什么需要这样的能力？我们决定，是因为这种水栖生物的肉体很柔弱，速度也不快，有很多大型食肉动物以他们为食。学会用岩石和珊瑚盖起防护工ื事的，学会把自己้的形体改变成其它形状的——或者是会把人们的形体融合起来，形成更大、更强壮的身体的部族，才能幸存下来。每个ฐ部ຖ族有着自己的存活之道，但它们之间无法交流。不过，假设学会融合身体的部ຖ族在融合时同时交换化学物质，而出人意料地，其中一种分泌物就是记忆的复制ๆ品。
我们设想，他人记忆流入脑中的过程就像是服用毒品，给人一种欣快感。外星人们开始经常这样交换记忆，而非只在受到威胁时才这样做。（也许这种快感的来源是结合身体时的安全感，因为融合是由á于恐惧，而融合后带来的就是安全感和放松。）
他们结合记忆并不会带来其它好处——他们还没那么聪明——但父母把自己้的记忆传给孩子的话，他们在未曾接受父母记忆的同龄人中就会占有一定优势。
于是记忆被一代代累积，不断加强。像拉马克的理论那样，后天学到เ的行为会遗传给后代。另外，由于发展于会结合彼此身体的部族，因此这些水下外星人保留了结合成各种稀奇古怪形状的爱好。
这是个很好的外星社会的背景，可以在其上写出许多故事。
一个星期后，我来到เ南卡州的加夫尼，和杰姆·卡梅伦讨论把他的电影《深渊》（theabyss）改写为的事。他的剧ຕ本写得非常出色，但有一点他忽略๓了——一般都会这样——就是关于外星人的部ຖ分。在电å影里没有时间，也没有必要交待外星人的来龙去脉，但我的小说版本里应当有所阐述。
为ฦ此，我从首先来地球殖民的那个外星生物的角度，专门写了一章（不过没有正式发表）。我发现在新奥尔良的头脑风暴课程中ณ讨论到的一切都那么有用。这简直是最好的进化论制作的骨架，电å影里异形的所有怪异举止都可以挂在它上面而得到เ解释。实际上这大概是我所有科幻小说中刻๑划ฐ