2。所有以真实为基础，但和历史事实不一致的小说。在科幻领域里，这被称作“改变历史”比如，如果古吧导弹危机引发了核战争呢？如果希特勒1939年就死了呢？在现实世界里，这些当然没有发生——所以如果一部ຖ小说把背景设定在这样的虚假历史事件之上，那它就是科幻或者奇幻。
冒险包括所有的在已๐知世界外发生的故事。
严肃的探讨，对萋指芨说目热爱好，神秘之ใ地的探？：今天冒险小说的各？主要流派都能追溯到科幻这一类别诞生前的那些作家们。从二三十年代那ว些爱戴所有这些作家或是其中ณ一部分人的读者中，出现了第一代“科幻小说作家”他们有着这样的自觉：他们正走在巨人们照耀下的道路之上。根斯ั吧克创立的科幻分类是对一个已经存在的集体的承认；当概ฐ念出现，这个集体有了自觉之后，它便开花结果，薪火传承，令一代代人重复、修改或是彻底改变这同样的文学传统。
威尔斯在探讨科技可能ม的发展时，比凡尔纳态度更严å肃，更富逻辑性。但他们的小说有时确实有着类似的结构。比如说，凡尔纳在《环游地球八十天》中描写的景色奇观完全是基于当时的世界，其结局依赖于一条科学知识：向东绕地球航行一周，主人公们将在跨过国际日期变更线时多获得一天的时间。这和威尔斯ั在《星际战争》里玩的花招大同小异。在《星际战争》中ณ火星的入侵者最终被普通的感冒病毒击败。重大事件会被芝麻绿豆的小事影响。当读者看到เ出人意料的结局时，他会对宇宙中ณ的秩序恢复信心。不起眼的小知识最后会拯救我们。
那他为什么把《补锅匠》退回来？
我在重写《补锅匠》时，高兴地发现我原来的版本非常拙劣。无论如何，我现在能ม发觉这个十九岁时自以为ฦ很棒的故事其实有多差，那至少说明这几年来我有所进步。于是我满怀希望地写完新的草稿，装ณ进信封，寄给了analog杂志。
我设想，士兵们将使用手提式激光武器，全身穿着防护衣。这防护衣有两个用途：防止士兵们在碰撞时受伤，以及自动记录受到เ他人武器的伤害。如果你的腿部被击中，那ว你的腿就被冻结住动不了；如果身体或头部被击中，你的整件防护衣都将被冻结，但你仍将象一具真正的尸体那样漂浮在战场上，作为新的障碍物或是掩体。
时值196๔8年。但我直到1975๓年才开始动笔写作《安德的游戏》。因为训练室本身并不是个ฐ故事。它只是个设定——而且还不完整。战士们不可能二十四小时都在里面训练。我必须在它周围构建一整个ฐ世界，而我那ว时还太年轻，不懂ฦ得那些关键的问题。
19๗75年，我开始问自己那ว些问题。他们被训练来对付谁？其他人类？不，外星人，而且是很老套的那种，长着复眼的怪物。我们最恐怖的恶梦中的生物，却真正出现在人类的眼前。这些受训者又是谁？我决定那不是战斗ç员，而是受训要驾驶战舰的人。他们受训的目的不是学习肉搏战，而是学习如何迅速而有效地行动，如何策划，学习命令下级和遵守指令。最重要的是，学习三维空间中的思考方式。
然后的问题改变了一切。我知道由于我（幸运地）没有参加越战，我对军人的生活没有切身体验。但如果不写军人呢？如果那是些孩子呢？如果他们控制的飞船实际上在万里之外作战，而孩子们却只以为ฦ他们在玩游戏呢？
现在我构建了一个ฐ世界：人类在对抗外星侵略๓者，而几个ฐ孩子则是人类舰队的最高长官。还有很多工ื作要做，但构思出我的主ว角已经是很容易的事了：一个年轻的孩子，在训练室里的出色表现使他成为ฦ率领舰队的最理想的人选。
请注意，直到我对故事发生的世界有了完整的想法，一篇好的科幻小说才开始渐渐成形。
创作奇幻也是如此。请看另一个我个人的例子：
我喜欢绘制地图。其他人谈天聊地时，我就画地图来打发时间。勾出海岸线，然后放上山脉，河流，城市，国界ศ。如果画好的地图让我生出兴趣，我就开始虚构更多的细节——哪些国家使用同样的语言，它们有着怎样的，哪些国家繁荣昌盛，哪些又已如日西山。
1้976年，我参加了一场歌舞剧ຕ在盐湖城的演出。我们在市区一所即将被拆除的老房子里排练。在排练区的一角有一堆垃圾——坏掉的椅子，倾斜的书架之类完全无用的东西。但是在其中我看到一堆尺寸很奇怪的半透明纸，比一般的纸要大。我可不想让这样的纸浪ฐ费掉！于是我把它带回家，放了起来。
到了1้979๗年，我住在犹他州桑地城的一所房子里，写《圣人》的第一稿。我也正在快速减肥，大概体重已๐经减掉一亿磅了。我的妻子刚ธ刚流产，现在和儿子住在奥勒姆，由我的岳父岳母照ั顾。我没法陪他们，因为我得在限期前完成稿子。所以那时我又累又饿，非常孤独。
一天晚上，我写得累了，在房子里到处晃悠，无意间找到了那ว些带回来后就没再用过的纸。我拿了几张，回到楼上。电视仍开着。我躺在床上，用笔记本垫着张纸，一边听着2频๗道的新า闻和其后的卡森秀，一边开始涂画出一张地图。
不过这次我画了张不一样的