就这方面来说，我的一个写作层面是那个ฐ吧纳特施瓦本的村落和我的童年。我搬到เ城市以后的那ว些来访也是非常重要的。后来，是那个极权主义แ国家罗马尼亚。这个ฐ国家让一切经历都保留แ着自己的本身，因为ฦ权力的视线可以超越一切。在某种意义แ上可以说，我后来称之ใ为“极权主义”和“国家”的东西，只是一个偏远的可以被忽略๓的村落的延伸。
我长大了十岁，我在那些长着黄瓜的石头之间又看到了石头。我想起了那些黄瓜，每次我都做好了再次看到它们的准备，也不害怕它们会炸开。也正是因为我不再害怕黄瓜会炸开并且毒死我们，于是我就再也没见到过它们。这是一些在我的感知中消失了的东西。我没有办法让这种感知以它们当初产生的方แ式再重新产生。当时是另一种眼光，它把我制造了出来，因为ฦ正是通过这种眼光，我变成了另外一个ฐ人：最粗劣的也是最精致的伎俩。将危险缩略，是它的本性。
在各种辩论中最有魔力的词当属修改庇护法。如果不同时出台移民法的话，即使修改了庇护法，也会是一切照旧。一切照ั旧ງ的局面既ຂ不是第一次出现，也不会是最后一次出现。尽管如此，政治家依旧每天与鼠目寸光者结盟。
这位本地人的指责和诽谤是笼统的，她知道她可以这么เ做，因为她不需要为ฦ自己所说的提供证据。如果有一个ฐ陌生人偷了东西，那么她就希望所有的陌生人都能ม从这个村子以及这个ฐ国家的所有地方消เ失。她只是很多人中ณ的一分子，她的所作所为在这一带屡见不鲜ຒ。只要有机会，她天天都诽谤陌生人。她更换谈话对象，但谈话主题永远不变。这能ม让她和她那个小村子保持活力。
新年时我在报纸中读到เ：新า年时的祝贺语“新年好！”源自意第绪语，却没有一本德国的字典中标明这一点。我问自己，一个国家中ณ的大多数人是否早ຉ晚会琢磨一下，他们使用的语言中ณ有哪些词汇是外来语。是不是永远和到处都只有少数人能看到เ这些借用的词，而且他们看的时候是偷偷地用眼角一扫，就好像没有一种语言会受到什么เ馈赠似的。
…自我批评和公开的反思是必要的。‘但此后必须航向明确地重新起航。’天气好的时候做到思想自由á并不难，碰到狂风暴雨的时候就不容易了。他想贡献力量，让自由民主党在艰难的航程中保持航向…”
我在罗马住过一年，常去一家小菜店买菜。我第一次去那ว家店买东西时，售货员问我从哪儿来，我说从德国来。那是位上了年纪的老头儿，他经历过法西斯时代。我用意大利语问候他，也用意大利语说出我想买的东西。但那ว位售货员与我打招呼时只用德语，而且那ว声调像狗吠，每个ฐ字都断裂成好几个ฐ音节。所有与德国有关的对他来说都是希特勒。每次我离开店时，他都在我身后迈着正步把我送到门口并说：是，一切正常。
一望无际的水在这一带也意味着饥饿：吃的东西不是在水面之上等着人去采摘或收割，吃的东西在水下，而且并非静止不动，蚌和鱼人们得去捕捉。帕扎伊金带着父母的饥饿坐进小船，为了去捕捉可吃的东西。他像所有生活在多瑙河三角洲的孩子一样，小小年纪就坐在船里，以致他划ฐ船时脑袋都露不出船帮。那小船看上去就好像是无人驾驭，自己划往芦苇荡，然后是淤泥地段。人们拼命划船，顾不上左ุ顾ุ右盼，几个小时以后人们惊奇自己还活着。帕扎伊金就是从这种环境走出来的：即使划到窝棚前，仍旧只是暂时逃离了那ว一片汪洋。
有一次，我和我的一个ฐ朋友闲坐时，他从独裁é者的照片上剪下了一只眼睛，把这只眼睛粘到了一张包装纸上，在下面写上：“独裁者的眼睛”我们哄堂大笑，因为这只眼睛再也不能威胁我们了。利用这只被剪ຘ下的眼睛，他用监视给了监视本身狠狠一击。我们每天感受到เ的东西，也是可以看得见摸得到的，也不比一只眼睛大。它是最粗劣也是最细致的伎俩。那只眼睛如此之ใ小，监视可以如此自戕，以致我们再也逃脱不掉。一个好冷的。
我还记得我们是怎么停止大笑的。不是很突然。我们尝试着保持笑声的自主ว性。我们那ว些零碎的声响已经蒙上了一层忧伤。我们已经意识到，在沉默之前，我们把自己摆到了一个ฐ怎样的境地。像平常那ว样，气氛变得很讽刺，同时也昏厥起来。
后来我常常想起这个故事。脑袋里的那根食指常常在许多其他故事中挑出这一个。我想做出其他的选择。我总是拒绝在这个故事的附近写下哪怕一句话。
后来我写了一篇文章，文章里没有提到เ那只眼睛。然而，文章里的每句话都是从独裁者的那只眼睛里生发出来的：
蓝ณ眼睛的小姑娘，这么เ一大早ຉ你皱着眉头走在沥青路上，你要去哪。这么多年来总是穿过那ว个ฐ黑的公园。你说夏天来了，可是之前根本没想到过夏天。现在你觉得秋天怎么样呢，好像这个ฐ城市不是由石头构成的，好像城市里的每一片叶子都枯黄了。你朋友们的头发里藏着影子，他们看到你多么的悲伤，他们习惯了你这样，也学会了忍受你这样。你就是你。不论人们谈到เ什么，就算人们谈论你走丢â了也好，人们能做些什么呢。当酒杯中的恐惧能够抵御恐惧，而瓶子越来越空的时候，这还有什么用呢。当笑声回荡，当他们捧腹大笑，当他们笑到发狂，这有什么เ用呢。我们尚且年轻。
那是那ว只蛙的年代，在罗马尼亚的年代。除了那ว只德意志蛙，后来又来了独裁é者蛙。也许在这只蛙统治下的三十二年已๐经足够使自己้在所有方面上适应那种监视着的目光。恐惧层层叠加，就像从受了惊吓的小狗的一只只眼睛里闪过的恐惧，怯于去咬人，也怯于被咬。
也许，在被那只蛙统治的年代里，感知的产生是唯一可以改变环境的可能。可这感知越来越难以忍受，越来越有威胁性。然而这种附加至少是和我自己有关联的。
在街道两边人们可以看到许多大幅脸孔。那ว是竞选海报。也可能ม是广告，邮政的广告，户头的广告，一家经营啤酒或奶酪的商店的广告。海报上的面孔如此之大，如此做作。这些面孔总是与我在它们下面做的思考的事情背道而驰。它们汹涌而来，在小吃铺间，在篱笆边，在地下通道里，在树木下。我开始怀疑ທ自己，慢慢地不能ม忍受。我把那ว些脸孔和其他人做比较，那ว些活着的人，那些路人。他们同样也不堪忍受。
这些脸孔同样也是静物，它们把我们所有人都攥在它们那优美而冰冷的手里。那是自由之蛙，它察看着那些渺小的活着的路人是不是配得上享受这个国家的富裕。然后，每个ฐ人都会被自由之蛙遣送回他该在的地方。自由之蛙微笑着，露出洁白的牙齿。它不去探寻事物，它使人陷于窘境。
通缉令上的脸孔同样也无处不在。那上面的主ว角是走上歧途的人们。我总是可以感觉到เ，我自己也可能是其中ณ一员，某些情况下我自己也可能是其中ณ一员。那种情况不是我自己的情况。那不是我应得的。
静止在通缉令上咆哮。凝固在追踪，也在被追踪。机场里也有通缉令，悬挂在窗口边，旁边的警察会检查旅๓客们的证件。每当一个人接受检查，我都会想：他现在会做出另一张脸。现在人们在搜寻他，而他身上没有东西可以证明他是无辜的。
是的，对于赫尔豪森的谋杀。有那些被印在通缉令上的人们。然后自由之蛙还是会怀疑ທ所有的人。
可是独裁者的蛙依然存在。它有时会抓住我，对我说，它知道我在哪里，知道我在做什么เ。那是那ว些躲藏在威胁后面的人，那ว些不认识我的人。有人委托他们来针对我。当我想到印有他们脸孔的通缉令时，我不希望会有这样的通缉令。我也不能用钉ล子把这些通缉令钉到เ墙上去。尽管我知道，如果我这样做会让我得到保护。
那ว只蛙的怀疑最大的地方แ，屏幕在闪烁着。它展示着那些并不存在的照片。这些电子版叫做“幻影图片”它是“静物”这个词的加强形式。这里的确定性最微弱，而感觉最强烈。当“幻影图片”出现的时候，又是那样的匆忙：
屏幕上显示的是一个ฐ小城，这个ฐ小城的居民天天乘车上下班。到เ火车站的路要经过坡地上的那个葡萄园。黄昏的时候，从大城市下班回来的年轻姑娘们从火车站出来穿过那片葡萄园回家去。有八个ฐ人在葡萄园里被强暴了。凶手是两个男子。播音员提到了他们的名字，但没有提到เ他们的姓。他还展示了那把刀。那两个男ç子就是用这把刀胁迫被害者的。播音员还说了一个ฐ数字，那是赏金的数目。屏幕上呈现着两ä张幻影图片。就算伊莲娜认得那ว两个凶手，由于赏金的原因她也不可能还受害者一个公道。比犯罪行为ฦ更加折磨伊莲娜的是对于葡萄园的信任。这信任对于凶手和受害者来说，都是无边无垠的。