写作需要看“写作技巧ู”之类的书吗？
刘卫东：
你怎么看“8o后作家”的？
很多人把“8o后”定格在一群朋客小孩身上，实际上是不公正的，8o年出生的人已经26周岁了。他们不再是孩子，而且即将是社会的栋梁。
是语文科代表，很高的,就在北大中文系，也是三年的三好学生（还有一年体育不好于是得了学习单项奖），四年的奖学金。我是很传统的好学生，一点也不叛逆。
陈平：
能在报刊上表作品，对你以后的写作没有很大的影响吗？
步非烟：
金瑞锋：
各种体裁都写，主ว要是出于这样两方แ面的原因：第一，我试着去寻找自己适合的表达形式，看哪种体裁更能挥我的特长；第二，有时候，一种体裁é写着写着会出现脑子空白或觉得难以继续下去的情况，这样，换种体裁写写会缓解一下精神压力。当然，这样很容易使自己的写作出现注意力不集中的问题，不能很好地解决长久的写作问题，这也是我应该去考虑的问题。
金瑞锋：
在高中ณ时，很多人都在谈韩寒，我们的语文老师也跟我说起过他。那时的感受现在也记不清楚了。后来到了大学，对他的关注渐渐少了。前段日子，大学里的同学跟我说起韩寒和白烨打笔仗的事情，我说我对那些事情并不关心，这样，就把这事给忘记了。我不好对他和他的作品做什么评论，因为我对他根本就不了解，没有见过面，没有说过话，也基本没有看过他写的文章。
我相信，每一个文学爱好者要走纯文学这条路，都会经历许多的困难、挫折。我一直把文学当作一件很有意思的事情来做，虽然到现在为止还有许多亲戚、朋友不理解我的所作所为ฦ，但我并不在意，我喜欢文学，就一直做下去。这当然得感谢我的父母，他们始终支持我的决定，从来没有干涉过我去做文学的事情，他们对我一直很信任，相信我能把自己的事情做好。
在你的文学之路上,ไ遇到的失败、挫折和困难多不多?
陈平：
你对自然界里的那ว种自然状态和生命力的敬畏和热爱，和你出身在农村，有机会更多地接触自然界，很有关系吧？
刘卫东：
我觉得有些事情很神奇，你会觉得你无法很清楚的做出解释，但是你就出在这种事情展的过程中间。长期的生活在一个ฐ特定的环境中，这个环境的影响力还是很大的。
陈平：
还是和你在农村里磨练出来的农民精神，更有关系呢？
刘卫东：
生活和写作是分不开的，是有着内在联系的。
陈平：
看你的作品，我有两ä个非常突出的感受，就是出神入化的象征和变化万端的语言，让人感受到“有水的灵秀，有海的博大”，这是你在写作方面追求的一部分吗？
刘卫东：
我觉得有时候写作并不会很清楚的用一个ฐ词语来确定要写的文章的题旨。它应该是开放的。有时候我会选择写小品文，山水，虫鱼，我觉得它的意义和那种粗犷的风格并不能截然对立。有时候你会关注山野风光，你会去很多地方，寻找古朴的事物，遗迹。但有时候你需要对身边的建筑、涂鸦、设计、音乐่做出判断。它们不是对立的。
陈平：
看你的作品，感觉你一直在农村、土地、语言、思维、自然、精神等方面精益求精，文字暗香，意境深厚，气势磅礴，这是因为你独特的经历、阅读、性格、思考等相结合的结果吗？
刘卫东：
每个人的写作都是它的“进行时的心灵史”。它可以是虚拟的，虚拟不等于“不真实”，它是进行中的。未完成的。
陈平：
不少读者认为你的作品比较复杂和深奥，看不懂，不知所云，你是怎么看待这个问题的？
刘卫东：
这个原因很多。我觉得风格是多样的，但晦涩本身并不涉及好坏。一般来说，还是主张清丽、简洁、洗练的文风。当然这个写作的风格是允许在一定时期变化的，这也是作者成长的过程。文章应该让人看的懂，能清晰、清楚的表现自己的想法，先要有这个基础。这一点不可否认。但也应该允许作者在某些角度上进行一些个人化的探索ิ。这并不矛盾。
陈平：
写作过程中是一种不可知的，有可能往任何方向去的，是动态的；但是写出来后，就是可知的成品了，已๐经是静态的结果了，我们可以这样理解吗？
刘卫东：
这个要看读者怎么来理解。作品可以是一个中心，读者也可以构成一个中心。
陈平：
写作上的很多事情很神奇，无法作出解释，无规律，无定法，无标准，无方向，是吧？
刘卫东：
是的。作者需要耐心。
（2）、开阔视野，站在高一点的地方，你才能看到更远处的地平线
陈平：
你对更年轻的文学爱好者有什么好建议？
刘卫东：
应该有耐心，有信心。写作并不是一个职业，只要你觉得你需要表