步非烟：
散文的话很小的时候了。第一篇武侠小说表在《今古传奇》武侠版上。拿到了4千元的稿费，让还在做学生的我意外的高兴。
各种体裁都写，主要是出于这样两ä方面的原因：第一，我试着去寻找自己适合的表达形式，看哪种体裁é更能挥我的特长；第二，有时候，一种体裁写着写着会出现脑แ子空白或觉得难以继续下去的情况，这样，换种体裁写写会缓解一下精神压力。当然，这样很容易使自己的写作出现注意力不集中ณ的问题，不能很好地解决长久的写作问题，这也是我应该去考虑的问题。
陈平：
在高中ณ时，很多人都在谈韩寒，我们的语文老师也跟我说起过他。那时的感受现在也记不清楚了。后来到了大学，对他的关注渐渐少了。前段日子，大学里的同学跟我说起韩寒和白烨打笔仗的事情，我说我对那些事情并不关心，这样，就把这事给忘记了。我不好对他和他的作品做什么评论，因为我对他根本就不了解，没有见过面，没有说过话，也基本没有看过他写的文章。
陈平：
在你的文学之路上,遇到เ的失败、挫折和困难多不多?
金瑞锋：
是语文科代表，很高的,就在北大中文系，也是三年的三好学生（还有一年体育不好于是得了学习单项ำ奖），四年的奖学金。我是很传统的好学生，一点也不叛逆。
陈平：
你觉得，你的写作水平和中学里的语文成绩和作文成绩关系大吗？
步非烟：
其实关系不大。写作靠的是天分，以及现世界的一份敏感，当然还有大量的书籍的阅读。学校的作文教育实际上与这些是不相关的。但是我一直认为，学习成绩不能说明什么，它只是一种游戏规则下取得的成就。但一个能ม在这种规则内取得优异成绩的人，在其他游戏中也不会太差。至少能说明了你的意志和你的领悟力。
陈平：
在北大中文系学习，对你的写作，有没有很大的影响和帮助呢？
步非烟：
这个当然有很大的帮助。至少我有充足的时间来阅读古代文学作品，这些是基础。虽然不上大学也能写出好文章，但一个对于古代文学非常了解的人，至少文字这关会不再成为阻碍，他表达自己้的天分就会更加自由（前提是，大家都有天分的情况下）。
陈平：
北大，可以说是中国人文的最高学府，可以简单谈谈北大吗？
步非烟：
不是很想谈，因为现在大家太关注北大了，将她赋予很多不应该由一所学校来承担的责任。好像北大天生就是搞学生运动的。其实并非如此。培养优秀的学者才是北大的使命。在这个时代，没有什么地方是圣土，北大也有很多不足的地方，但我敢说，相对而言，仍是中国最好的学术环境，有最有理想，最有热血的学子，有最多甘愿寂寞，最献身学术的老师。至于其他学生，或者有去卖猪肉的，有下海的，有出国的，但只要辛勤劳动，诚实回报社会，又怎能说这就是北大的堕落呢？
陈平：
我们学校里学的最多的是鲁迅先生的作品，你对鲁迅先生和他的作品怎么เ看？
步非烟：
鲁迅先生其实是一个很传统的文人，很多方面都是我们学习的榜样。而且他也是一个复杂的人，可是我们经常为了文学史或者政治的需要，把他塑造成一种单一的形象。
陈平：
你对韩寒高中里就退学和门门挂红灯是怎么看的？
步非烟：
每个人都有一段才或者两ä段才。比如韩的才华在于写作和赛车，我的才华在于写作和学习。各不相同。原则ท上，只要有一种出色就足够，多了就算是消遣和点缀吧。
如果他是叛逆形的例子，我就相反。不过现在大家对叛逆的反而感兴趣，倒是轮到我们站出来说，好学生不一定是书呆子。
陈平：
你认为学校里的教育能培养出作家吗？
步非烟：
不能。作家是天生的，学者才是后天培养的。
（2）、魏晋风流盛唐气象是我一直追寻的美学目标
陈平：
你是北京大学古代文学的研究生，又这么能写作，你是不是看过很多文学作品？（特别是武侠和玄幻方面的）
步非烟:
武侠的多一点，玄幻的比较少。
陈平：
你一般是怎么看书的？能介绍下你自己的关于看书的方法和经验吗？
步非烟：
如果不是做学者做研究的话，那么凭兴趣是看书吧。
陈平：
你看过“写作技巧ู”之类的书吗？
步非烟：
没有。
陈平：
为什么不看“写作技巧”之类的书？
步非烟：
写作是一种很感性化的东西，可以说父不能传于子。我仍然会从前代伟大作品里得到เ写作经验，但我相信读文本本身远比读总结的技巧更有用，更深刻。