《2001年：太空漫游》创作于1้964到เ1968年间，发表于1968年七月，那时它才被改编成电影杀青不久，正如我在《20่01年失落的世界》中写到เ的一样，根据来自各方面的信息反馈，这两件事同步进行着。在观看了根据早期剧ຕ本拍出来的毛片之后，我就会常常产生一种奇特的想法，想改写这部稿子——这是一种冲动而且费心耗神的创น作小说的方法。
结果，这本书和电影非常相似，比同类例子要更为相似，但两ä者也有大的区别。在小说中“发现号”宇宙飞船的目的地是土卫八，这是土星最神秘的一颖卫星。他们通过木星到达了土星星系：发现号与这颗行星靠得很近，使用它巨大的引力场产生了“抛射效应”这样，它得以加速飞离，进行它的第二段旅程。在1979๗年发射旅行者太空探测器时，确实也采用了同样的策略๓对这颗巨大的外行星进行详细的勘察。
然而，在电影中，斯坦利ำ·库布里克没有安排激发人类和木星卫星上的独石之间的第三类接触，明智地避免了混乱。土星完全没有出现过，虽然在此后，道格拉斯ั·尊布尔曾在他自导的影片《无声奔逃》中以极高超的演技演绎了这个星球上的故事。
没人能想象，早在六十年代中期，对木星卫星的探索指日可待。仅在十五年之后就得以实现，而不是要等到下个世纪才能梦想成真，也没人能ม想象得到人们在那儿发现的奇迹——虽然我们可以相当肯定，总有一天，我们会发现更难以预料é的景象。当《2001年》一书被写就之时，即使从当时最先进的天文望远镜中观察，木卫一，木卫二，木卫三，还有木卫四都只是一点光线而已，但现在它们都是独立的世界，其中木卫一，是整个太阳系中火山活动最频繁的星体。
然而，全面地考虑，电影和书本对这些发现都作了很好的预言；把电影中的木星和从太空探测拍到เ的图片进行比较是让人意夺神驰的。但很明显，今天创作的来源必须包括1979๗年发现的结果：木星的卫星不再是未知的领域。
同时，还必须考虑到更细微的一点。《2001年》一书创作的那个时代，远远落在人类的伟大分界点之后，当尼尔·阿姆斯特朗迈上月球之ใ时，我们就永远和它分隔开了。在196๔9年七月二十日，这个ฐ日子是我和斯坦利·库布里克构思“好的大众化片”（这是他的原话。）现在，历史和科幻变得无法分割地相似。
阿波罗号上的宇航员们在向月球进军之前已看过这部片子。阿波罗号的全体宇航员们在1968๖年的圣诞成为ฦ首批看到月亮背侧的人类，告诉我，他们看到เ了一块黑色的巨大独石。
后来，还有更为ฦ神秘的例子，最为ฦ离奇的就是197๕0年的阿波罗十三号的历险经历。
开始的时候，一切都还顺ิ利，宇航员们在主控制舱；与《太空漫游》一模一样。在氧气舱爆炸导致任务取消เ之前，宇航员们正在演奏理查德·斯特劳斯的曲子，这与影片中演过的一模一样，在能源一瞬间消失之ใ后，杰克·斯威杰特向地面控制中ณ心报告：“休斯顿，我们遇上了麻烦，”哈尔在相似情形下对宇航员弗兰克·普尔说的是：“对不起。打断了你们的节目，但我们遇上了麻烦。”
当阿波罗十三号的任务后来被公开的时候，美国航天宇航局的长官汤姆·佩恩给了我一本复印件，其中ณ引用了斯威杰特的话：“亚瑟，正如你所说过的一样。”当我思索这一系列ต事件的时候，我有了一种非常奇怪的感觉——确实如此，我觉得自己้仿佛也有一份责任在其中。
另一点没有这么严å肃，但也同样令人吃惊。影片中ณ一个出色的镜头是这样的：弗兰克·普尔在巨大的离心机轨道上一圈一圈地奔跑，被这种旋转产生的“人造重力”保持在原地。
差不多是在十年之ใ后，宇宙空间站的成员们意识到：它的设计者们也采用了相似的几何原理。在空间站内部，有一圈小舱，组成了一个ฐ光滑的循环带。太空站自身是不会旋转的，但这并不妨碍它那ว些杰出的居住者们这么做。他们发现自己้能在轨道上奔跑，正如鸟笼中的老鼠，产生的结果与《200่1年》中的几乎没有分别。他们把整个过程向地面报告，并评价道：“斯坦利·库布里克该来看看。”他也确实看了，因为我把录像给了他。（我再未能将它要回，斯坦利的文件系统简直是个黑洞。）
影片和现实之间的另一点联系是阿波罗－联盟号的宇航员阿列ต克斯·列奥诺夫的油画“月球之侧”我第一次看到它是196๔8年，那时候《20่01年》作为对太空和平使用的典范被呈交给联合国大会。看到เ屏幕之后，阿列克斯向我指出了影片开头和他的画一模一样的地方：地球在月球之后升起，太阳在地球之后。他的油画的素描现在挂在我办公室的墙上，详情请见第十二章。
最后，是《2001年》一书的第三十五章——《接近土卫八》。在这一章中ณ，我描述了宇航员鲍曼发现的一个土卫八的特点：“这是一颗明亮的，泛着白光的椭圆星体，大约四百里长，两百里宽…呈完美的对称…轮廓如此清晰，它看上去…看上去就象是画的一样。”当他