冒险包括所有的在已๐知世界外发生的故事。
1。所有发生在未来的故事，因为ฦ未来显然不是“已๐知”的。这就包括了所有关于未来科技的小说。有些人觉得，只有这部ຖ分科幻小说是有益的。有趣的是，许多四五十年代写的小说把背景设定在当时的未来——六十，七十或是八十年代。它们已经不是描写“未来”的小说了。但它们也不是“错误”的，因为很少有作家宣称他们写的是即将发生的事。我们写的是“可能ม”发生的事。因此这些过期的未来派小说，就像在《19๗8๖4》里描述的那ว样，只是从“未来”类变成了：
威尔斯ั在探讨科技可能的发展时，比凡尔纳态度更严肃，更富逻辑性。但他们的小说有时确实有着类似的结构。比如说，凡尔纳在《环游地球八十天》中ณ描写的景色奇观完全是基于当时的世界，其结局依赖于一条科学知识：向东绕地球航行一周，主人公们将在跨过国际日期变更线时多获得一天的时间。这和威尔斯在《星际战争》里玩的花招大同小异。在《星际战争》中ณ火星的入侵者最终被普通的感冒病毒击败。重大事件会被芝麻绿豆的小事影响。当读者看到出人意料的结局时，他会对宇宙中ณ的秩序恢复信心。不起眼的小知识最后会拯救我们。
说真的，当雨果·根斯吧克在二十年代末创办第一份纯科幻杂志《惊奇故事》时，他宣称希望出版h。g。威尔斯那样的科学冒险小说；但公正地说，《惊奇故事》（和其他很快开始模仿它的杂志）出版的作品中，更多的不是威แ尔斯那种更严肃认真的对未来科技的探讨，而是凡尔纳那种对机器的热爱以及梅里特和亨利ำ·赖德·哈加德的在未知的危险地带的奇妙探险。直到เ三十年代中期，约翰·坎贝尔成为《惊骇》杂志（现在叫aທnalog）的编辑之ใ后，威尔斯式的科幻作品才登上美国杂志的封面。
我在重写《补锅匠》时，高兴地发现我原来的版本非常拙劣。无论如何，我现在能发觉这个ฐ十九岁时自以为很棒的故事其实有多差，那至少说明这几年来我有所进步。于是我满怀希望地写完新的草稿，装进信封，寄给了analog杂志。
不久小说被退了回来，未被采用。但analog的编辑bຘenbova在退稿信里鼓励我说，他喜欢我写作的风格，希望能看到เ我更多的作品。
那么，你又为什么要考虑其中的区别呢？首先，因为ฦ科幻和奇幻是分列的出版类别ี。大部分出版商出版奇幻和科幻时使用不同的名字，或至少在书脊上作不同的标记。有些甚至有两ä套独立的编辑班子。而杂志社对科幻和奇幻的区别也非常敏感，因为他们不发表奇幻作品或是必须仔细保持两者的平衡以吸引其读者。
但在绝大多数书店里，奇幻和科幻小说是放在同一个ฐ书架上，只按作者姓氏排列而不分科幻奇幻的。书店的做法没有错。许多错误地想把奇幻和科幻书架分开的书店都发现，在一个ฐ书架上有作品的作家通常在另一个ฐ书架上也有。这对潜在的购买者而言是非常困扰的。
“最新的《xanth》在哪里？”一个十五岁的男ç孩问。“我看到皮尔斯。安东尼（piers
anthony）的小说在科幻书架上，但我没找到เ《xanth》。”
“那是因为《xanth》是奇幻小说。”书店职员告诉他。
“它们在奇幻书架上呢。”
“你们太傻了，”孩子说“为什么不把书放在一起？”
孩子说得对。这的确很傻。科幻和奇幻是的一个大家族。很多人只看或写其中的一种，但更多人两ä种都读。试图在店里把它们分开是愚蠢的。无论如何，科幻奇幻的市场主要是作者导向的。虽然肯定有人象戏里的丑角那样，看到เ一本画着飞船或精灵的书就买，但大部分人会寻找自己钟爱的作家，并只买他的书。他们很少碰自己不熟悉的作家。这些读者希望能在同一个ฐ书架上看到作家的所有作品。他们买最新的阿西莫夫、爱丁（davidedding）、本福德（gregorybenford）、唐纳森（stephenr。donaldson）、尼文和普耐尔、西克曼和魏丝时，想要的并不是“一本科幻小说”或是“一本奇幻小说”
不过，在你写作小说的时候，科幻和奇幻的边界ศ是很要紧的。
这里有个简单易懂，基本准确的定律：如果你的小说设定在和我们世界有相同物质规律的地方，那么它是科幻，如果不是，那就是奇幻。
换句话说，可能ม发生而没有发生的是科幻；不可能ม发生的是奇幻。
一般来说，这条定律大体准确。作为ฦ有理性的人，我们知道魔法不可能存在，迷信毫无意义。所以如果你的小说里有魔法，如果祈祷成真，如果出现了异种生物，比如喷火的龙或者会飞的马，如果魔瓶中跳出了精灵，无声的诅咒令人病倒，那么你写的就是奇幻小说。
你得在故事的开始尽快让读者了解这是本奇幻还是科幻（谁说的，安伯编年史就让我很郁闷——angeleye）。如果你给了读者“这是科幻”的信号，你就省了自己很多笔墨。读者会假定你的世界中，除了你所指出的例外，所有物理规律都正常地起着作