也许你会接着写道，吴佳知道过失在己，如果她之ใ前能相信妹妹，她的职业生涯就不会如此断送。也许你会让吴佳自暴自弃，在把研究成果向吴莉和盘托出后，她仍然恨自己的妹妹，一生都不会原谅她。这也许是最悲伤的结局，读者会潸然泪下，希望吴莉没有那么狠心地对待自己的姐姐，但同时也知道吴佳犯了错误，应当负起这件事的责任。
比如说，吴佳确信吴莉肯定不会听取她的意见，因为ฦ自小吴莉就故意跟她对着干。因此吴佳没有把她的发现报告给吴莉，而是去破坏这次计划ฐ，以阻止生物炸弹施放。当她被发现时，她胜利地向她妹妹宣称，斯ั卡波现在安全了。但吴莉却告诉姐姐，如果她知道斯卡波是有感情的生物，她会立刻๑停止这项计划ฐ。实际上，她已经发现前任队长并未做充分的研究，便决定研制生物炸弹以消灭它们。如果吴佳和她好好谈谈，她们可以一起合作，保住殖民地的作物而不将斯卡波赶尽杀绝。
在葡萄牙语中关于动词dar（给予）有个习惯性用法。你问别人“seraquedap-raທentraທr？”别人回答“naoda。”字面翻译过来的意思是“它会给我进去吗？”回答则是“不给。”但实际上并非如此。当你问“它会给吗？”实际的意思是“可能吗？正缺吗？这样对吗？必须ี如此吗？这样安全吗？”但这些并不能准确译出这个用法。实际上，在英语里没有适当的词或短语能翻译出正确的意思。
newwordsfornewmeanings新的词语，新的意义
但如果你的小说里完全没有人类，你就必须用外星人的想法来写作。而由á于他们从未见过人类，也就不可能提供真正意义上的对比。他们甚至什么也无法解释，除非你用这样的手法：“掘洞人花了一会儿功夫，想象自己的眼睛如果长在头部ຖ前方，有着重叠的视野，就好像眼前这只小鼩鼱这样的情况。这只生物怎么能知道自己身后发生了什么เ呢？它那ว小小的大脑能不能ม处理双眼视野的重叠部分呢？”这样写非常明智，可是你的读者看到เ从未见过人类的外星生物却一直在思考和人类有关的事，能ม保持多久ื的耐心呢？
拿星际旅行做例子。为什么小说里要有星际旅行呢？可能只是因为你需要和地球完全不同的景色，也可能是因为你希望你的故事在一个动荡中的社会，一个ฐ离居留地非常遥远，以至主角们无法向别处呼救的地方展开，但是，就让我们假定你的理由比这些更简单：你的故事发生在一个完全由你想象出的外星社会中。这些外星人居住的环境类似地球，因此地球和那ว个星球的物种在对方แ的星球也可以存活。但这些外星人非常奇特，不可能在地球上进化出来，你只能让他们生活在另一星球。
“那是因为《xanth》是奇幻小说。”书店职员告诉他。
但在绝大多数书店里，奇幻和科幻小说是放在同一个ฐ书架上，只按作者姓氏排列而不分科幻奇幻的。书店的做法没有错。许多错误地想把奇幻和科幻书架分开的书店都发现，在一个书架上有作品的作家通常在另一个ฐ书架上也有。这对潜在的购买者而言是非常困扰的。
戴蒙·耐特定义中的关键词是“我”换句话说，如果戴蒙·耐特，一个公认的作家、评论家、编辑，说一部小说是科幻，那它就是了。如果说话的是著名科幻作家，那更是一言九鼎。我在这一行也颇混了些日子，如果我写了本书并宣称那ว是奇幻小说或是科幻小说，那也就是了；就算有所争议，它还是会被算在我的科幻奇幻小说书目里。如果你有所怀疑，那ว么去读读金恩·渥夫（genewolfe）的《自由生活》（freelivefree）。他发誓那是本科幻。书里是有那么เ一星半点可以扯到科幻，对他来说那就够了，于是对我们来说也就够了。
赢得雨果奖和星云奖的都是传统作品，而不是实验作品。要紧的是，那些新า奇的、反传统的作品也能够发表。先是在杂志上，然后当这些作品让人们更熟悉些后，甚至还能出书。
所有这些杂志都以刊登新人作品而自夸。很少被提到的是，他们事实上靠发掘新作者生存。在科幻小说界有这样一种循环：新面孔们靠在杂志上不断刊â登中短篇来让出版商们熟悉自己的名字和写作风格；然后他们拿到几份合约，出了几本书，忽然他们就没空再写那些四百美元一篇的小说了。培养了这些人的杂志社眼看着他们出书越来越多，给杂志的投稿越来越少，只得再去寻找一代新人。大多数科幻作家的成长之ใ路都是如此。
奇幻小说的发展道路和科幻大致类似，而速度比科幻快得多。奇幻小说诞生于六十年代后期，以托尔金获得良好口碑的《魔戒之王》三部ຖ曲和《霍比特人》为标志。仅仅数年后，贝兰亭出版社出版的《沙娜拉之剑》就进入了畅ม销书榜。很快，奇幻小说就和科幻一样成为发展迅猛的产业。
小说的开头应当制ๆ造张力，让读者有读下去的“需求”而结尾则解决矛盾，满足“需求”所以决定你小说的结构时，一定要确定你的开头会创น造由结尾满足的“需求”或者说你的结尾会满足开始时创造的“需求”！
由á于作者首尾没有相顾，或者不在小说该开始的地方แ起笔而失败的作品多如过江之ใ鲫。但怎么能知道你的小说该在何时开始，正确的收尾之ใ