如果“目古吧拉萨”的意思是面包，那就把它叫做面包！除非英语里没有相应的概念，否则不要生造词汇。如果你的主角认为“目古吧拉萨”只是面包，但后来发觉它其实是用特殊工艺用当地谷物制成的，里面含有一种药物，而这种药物是当地人心灵感应力的来源。那么把这种面包叫做“目古吧拉萨”就是正确的。它的确是完全不同的东西，而且值得为它专门起个ฐ古怪的名字。
一般而言，你不应当这么เ做。这只会是自找麻烦。很少有人有托尔金那样的语言天分和深厚功底。他创造的语言足以乱真，这是由于虽然关系很松散，但它是在人类语言的基础上创造的。
如果你的小说中没有人类，这不会造成什么问题。如果你的小说只描写外星社ุ会，和人类没有关系，那小说里就不必出现星际旅行。但这样的小说非常少，因为在关于外星人的小说中ณ，人类的存在为ฦ读者（一般而言读者也是人类）形成了参考系，让读者可以看到外星人和人类间的区别ี，以及其各自的社会如何体现出这些区别。即使小说是以外星人视角写的也一样。
星际旅行的规则
anthony）的小说在科幻书架上，但我没找到《xanth》。”
那么，你又为ฦ什么要考虑其中ณ的区别呢？首先，因为科幻和奇幻是分列ต的出版类别ี。大部ຖ分出版商出版奇幻和科幻时使用不同的名字，或至少在书脊上作不同的标记。有些甚至有两套独立的编辑班子。而杂志社对科幻和奇幻的区别ี也非常敏感，因为他们不发表奇幻作品或是必须仔细保持两者的平衡以吸引其读者。
由于科幻的定义琐碎无用，戴蒙·耐特（da摸nknight）曾戏言：“什么是科幻？我说一本书是科幻，它就是科幻。”这听起来等于什么也没说——但实际上，这是唯一完整准确的定义。
这种事情反复发生，直让我们觉得科幻奇幻这个牢笼里的空间一定比笼子外面的空间更大。就连布鲁斯ั·斯ั特林和卢·尚纳（lewshiner）这样会抱怨大多数冒险小说愚蠢而缺乏原创性的作家也承认，尽管科幻读者们对那ว些构思拙劣，文笔更拙劣的故事胃口奇大，这却也让作家们总是愿意作全新的尝试。
从某种角度说，新作者更受杂志欢迎。这里也有出版业的分类法在起作用。最有声望的两本杂志《艾萨克·阿西莫夫科幻杂志》（下文称《阿西莫夫》）和《奇幻与科幻》有时会刊登些中古背景的奇幻作品，但绝大部分杂志更愿意登未来风格的科幻小说。并非编辑们口味一致，而是这符合大多数杂志读者的口味，可以卖得更好，获得更多赞誉和好评，也更可能获得星云奖和雨果奖。另两本主ว流杂志omni（他们每期付出数十亿美元，却只买两部小说）和aທnalog完全不考虑古代奇幻。omni有时会登一两ä部现代奇幻——那种发生在高科技城市中的剑与魔法的故事。
不过，那段日子已๐经过去了。现在科幻作品可以卖得非常好。七八十年代，赫伯特、麦卡弗里、阿西莫夫、海因莱恩、克拉克和道格拉斯·亚当斯的硬开本都打入过畅销书榜ึ。但也不再有保底了。出版科幻和奇幻小说有利可图，于是出版商们持续推出越来越多的新า作，直到任何人都看不完其中的一半。过去的读者不过四万名，但每本书都买；现在数十万读者只买科幻书架上大约一半的书，而有些书根本无人问津。