先，《〇》的语言是在准确基础上的幽默、机智、风趣，这说明作者在观察人和事时是非常精细的，而且并不仅仅停留在表皮上，而是深入到骨子里，把描写对象的精神状态剥开来展示ิ给读者看。
许多人物都很有典型意义แ。比如说曹兀龙、冯彦虎、吕翠儿。吕翠儿是很值得同情的，那么贫穷，仅仅因为ฦ长得好，被公社书记糟蹋了，走上了那么เ一条路，但她非常善良，从来不害人，得到一点钱就流泪，是劳动人民的感情。她对公社书记的爱，是真正的中国传统妇女的美的东西。她让公社书记喝奶，说人奶最补。她一无所有啊，只有美貌和奶水，她把自己整个都奉献了出来。她那么穷，县委书记到她家去，都转不开身，开水和茶叶都要去借，真让人同情。当然，她后来当了大队妇女主任、公社副书记、县委常委，这是那个畸形社ุ会的责任，不是这个女孩子的责任。作者的高明就高明在这些地方，他不是把她打成帮派分子，或者像书中那位大嘴女人，她的火柴不见了，便说是吕翠儿偷了，后来大队支书说是他拿了，她还不让他说，要给吕翠儿栽赃，大队支书就“哎”她，觉得她实在太过分了。这些人和人之间的关系，就看出作者对吕翠儿的看法。这些不正常的现象，作者不是归之于个人，而是归之于当时畸形的社会，这是作者高明的地方แ。
文戈ຖ，我觉得有作者自己้的影子，秀才，剔透，冷静地关注着生活，充满着青春激情。作者展开那些青年男ç女的生活、爱情和友谊，他们的喜、怒、哀、乐时，特别能打动人，是这本书里出讽刺格局之外的很有诗意的地方แ。这本书写的那ว种生活很沉闷，但有诗意的美。这种诗意的美就在这些青年人身上。
文学主ว要是创造人物，由于人物，它涵盖的就不仅仅是权力斗争、官场斗争，绝不是o或两朝县令的事儿。尽管作者主观上说是写县委内部的斗争。这部书总体上的感受就是，当时那种政治上的低气压使每个ฐ人的心头都布满了阴云，在那个ฐ小小的县城里，山头林立，勾心斗角，尔虞我诈，每一个人似乎都不得不考虑：我到底是谁的人；而每一个头头每天都在盘算着：谁到底是我的人。权力斗争，一波未平，一波又起，谁都无法摆脱它的左右。在这个ฐ经济崩溃、田原荒芜的荒凉图画ฑ里，在“抓革命的拿鞭子，促生产的拿屁股；抓革命的升官，促生产的滚蛋”的情势下，生活的秩序一片混乱ກ，敢于独立思考的年轻的新生力量倍受摧残，但他们仍然顽强地生长着。我认为作品非常好的表现了新生力量和腐朽力量的较量。以曹兀龙为ฦ代表的黑暗的恶势力表面上是强大的，但文戈ຖ、杨英活泼的青春健康向上的力量，完全代表了一种生活展的大趋势。
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专家津津乐道，
这说明“喜剧小说”是个ฐ很有价值的品种，有人把它比作“文字的漫画，纸上的相声，长篇的小品，抒情的杂文”，不是没有道理。
多灾多难的水泉县，玫瑰花被铲除尽净，只剩了白茫茫大地一片（〇）！
而对于时代来说，十年“文革”轰轰烈烈，到头还是一场空（〇）！
生活永远说不尽，那个“〇”，是一包生活，是一包故事，是一包历史，是一包苍苍茫茫的人生……
读完小说回头细细思量一番，你会现，世间的事物，成圆（〇），成圈的（〇），多的是，那个ฐ“〇”，是个“欲说还休”！然而，那么多的空（〇），留在人们心中ณ的却绝不是空白，那ว个“〇”，仿佛混沌未开之时的太极，空而不空，内容丰富得很哪！