国际动画电å影协会动画片大奖
第五十二届柏林电影节金熊奖
就故事本身而言，《黑暗中的舞者》并不具备离奇的情节，不过是社ุ会底层的人们基于某种时空的巧合遭遇的种种幸与不幸。但这个单薄的故事却足以撕破现代人心灵的厚茧，让你不得不佩服导演“讲述”的能力——他在简单中包含了人类最普遍的情感与最温柔的情怀，感人至深，催人泪下。
关于生命的执着与信念
在对电影《一一》的访谈中，当记者问道“为什么เ对都市如此敏感，可否解释一下为ฦ什么会倾向于拍摄都市题材的电影”时，杨德昌答道：“创น作某个主ว题一定是出自于兴趣。对我而言，都市生活本身是非常多变而有趣的，我也现都市这种生活形式其实是人类进化及文明展的必然后果。都市生活的丰ถ富性、多样性、复杂性是最吸引我的地方。常常有人会感觉到现代社ุ会是非常疏离的，我最近领悟到这样的感觉是和农业社会比较而来的。过去的生活形态是日出而作、日落而息，人与人之间的关系较为单纯友善。我不断ษ思考现代社会中是否可以展出早ຉ期农业社ุ会这种人际关系，然后我现这并不是不可能的，相反地，都市可以是一个展更好、更亲密的人际关系的地方，只需要一定空间及时间。城市真的很有趣，即使不成熟ງ，它的丰富性还是很值得探讨的。这就是我为什么会拍一些关于都市的电影，因为那已๐经是文明社会中一种共同的生活方แ式了。”佚名
一一》的影片背景主ว要是台北都市，它以一个普通家庭中各个成员所代表的不同年龄阶段来阐述人的一生中ณ不同的成长历程及种种遭遇，在影片里，小康之家表面上似乎是风平浪静，然而骨子里却是千疮百孔、危机四伏。可以说，杨德昌对于台北都市的触角是敏锐的，他不断地思考着都会里各阶层的人物，以及他们的生活结构，他的影片向来是为了让观众认知台北社会的面貌，在他的镜头下，台北的人物和空间跟时代的脉ำ搏是一起同步跃动的。
电影《低俗小说》被认为是导演昆汀·塔伦蒂诺最重要的作品，在影片中，暴力始终是昆汀作品不可动摇的主ว题，频繁的暴力场面明确指出暴力事件的生是循环而永无停止的，它告诉我们：在生活中，种种暴力已๐经无所不在，在它面前，生死、对错丝毫没有公正可言。
当泰勒的理想慢慢成为ฦ现实，整个世界都在宣泄，都在革命。可是在人们找寻自然本色的过程中，随着欲望的不断ษ成长，搏击俱乐部ຖ成了不可思议的暴力组织并且走向了不可遏制ๆ的深渊。当人的暴力本能和欲望本能ม被唤醒的时候，没有什么能阻止这个ฐ精神怪兽。搏击俱乐部本身是对暴力本能的歌颂，也是对暴力本能的诅咒，因而这场所谓的“革命”最终也只能以妥协告终，毁灭并没有给他们带来新生。（丛峰）
时代》周刊影评人理查·薛克尔
楚门的世界》是一部与众不同、创意十足的电å影，内容人省思、感人肺腑，同时也有令人会心一笑的幽默。喜剧天王金·凯瑞在片中ณ的演出纯真中ณ又有复杂的个性，他抛开了一切束缚，他在一贯的喜剧ຕ表演方式下流露出令人动容的感情，尽管他的表演尚未得到奥斯卡评委的青睐，但他至少已๐经征服了大部分普通观众。影片的成功向世人证明了谁才是真正的喜剧之王——尽管目前还只是“无冕之王”。总的来看，这绝对是部有笑有泪的好影片。
姜文的《鬼子来了》是一部ຖ在战争背景下的反映小人物生活和心理题材的影片。它同《美丽ษ人生》一样，有一丝沉重，也有一丝荒诞，但文化、历史、视角等多方面的不同，使两个影片也迥然不同——一个在绝望中凄美，一个在绝望中死亡。两种感情都由战争而，由战争结束而永生。《鬼子来了》用刀把自己的五脏切开给我们讲：看，这就是日本人，这就是中国老百姓，这就是战争
影片的片名叫“幸福时光”，可是片中ณ的男ç女主ว人公都是一些在城市底层苦苦挣扎的小人物。也许导演想通过它告诉我们些什么——城市里也有一些不幸的人们，他们很善良，对未来充满希望，有时候也欺骗一下自己，体验一下幸福时光。
有人说《猜火车》就像一个ฐ霉的面包，让人心里毛、恶心……其实《猜火车》用颓๙废来形容还是不够的，因为ฦ里面还有对现实的厌恶与对未来的不确定和逃避。《猜火车》里是另一个世界，在那里只有沉沦，而只有沉沦没有希望的世界是不真实的。
藤井树