悲情城市》的创น作灵感最早ຉ是来自一名为《港都夜雨》的歌曲里的萨克斯风节奏，“当时心中很有感触，想把台湾歌艳情、浪漫，带点士流氓和日本味，又充满血气方刚的味道拍出来。”
悲情城市》一共出现了6๔种语言：台语、粤语、国语、日语、上海话、客家话。这些五花八门的语言，各种腔调混杂着、交织着、冲突着、辉映着，勾勒出那个年代小岛特有的一种人文风貌。看上去荒诞不经，可一闪眼，便显出了悲剧性和严肃。
星球大战》是一部ຖ关于太空的神话史诗，充满了强烈的英雄冒险主义色彩，它满足了我们平凡人生中无法体验的视觉高chao，孕育着正义、和平、自由á、飞翔这些梦想，包含着每一个平凡的个ฐ体穿越时空的虔诚守望。从这个意义แ上来说，卢卡斯是一个忠实于自己梦想的导演，他让电å影成为一种世俗的信仰，一扇释放梦想的窗口。
史帝芬·斯ั皮尔伯格
威尔斯非常醉心于摄影棚这个“机械玩具”提式给他的可能ม性。他导演的第一部影片就是《公民凯恩》，它讲述了一个报界巨头的生平经历，但威尔斯ั由于受文学技巧ู和他自己的广播剧的影响，在通过几个ฐ见证人来叙述故事中常脱离了年代的顺序。同时他还在片中ณ戴盆望天积了一些革新า的技术，如明暗对比的摄影、装天花板的布景、长焦距镜头的系统应用、过度的移动摄影和对音响的研究，等等。这些效果大部ຖ分脱胎于经典作吕中ณ一些老的式样和手法加以融会贯通而成。强列的造型感、形式上的大胆尝试、色调上的浓厚个性（虽然在风格上带有过多的表丽义色彩），在当时都可以说是级前卫的。威แ尔斯ั从各方面加以披荆斩棘写的，自古巴战争开始到194o年为止的公民凯恩，与其说是一个报界巨เ头，不如说是一个极端的利已๐主义แ运行时。在影片推进中ณ，剧情的展渐变得扑朔迷离，但主题却越加凸显，那就是在一个物质社会中许多浮士德式的人物为得到整个世界的欲望而出卖自己的灵魂。影片所反映的整个物质世界的状态，是电影史上议论最多的一部影片。以现在的眼光看来，它改变了好莱坞过去传统的影片拍摄模式，并且还持续地影响着电影的展，称得上是电影史最成功的人品之一，它在艺术上所表现出的力量、勇敢、粗犷、冲击、娱乐่性及个人体验均达到了那ว个时代的巅峰
威尔斯自幼就以智慧的早ຉ熟引起过一些心理学家的注意，他在2o岁时就担任“水星剧院”的戏剧是导演，几年以后，雷电华公司看中ณ了威尔斯的出众才能，同他订立了聘约，同意给他以制ๆ片人兼导演的特殊权力。这位年轻的才子在欧洲战争爆之际到了好莱坞，当他看到เ那他支朽的摄影棚时，他高兴地欢呼道：“这是人们能给予一个孩子的最好的机械玩具！”
从侯孝贤一连串的作品中ณ，我们能很清楚地看到他的努力记录台湾某个阶段、某个ฐ状况下的生活层面，这种记述的企图到了《悲情城市》则更加明确。1945年到1949๗年的台湾历史对台湾的未来有决定性的影响。侯考贤这次溯源时间长河，直追台湾4o年来政治神话结构之症结。《悲情城市》意在述说台湾自日本政治文化统治下，如何全面转为中ณ国国民党史的天下，而这个ฐ结构又和台湾历史上一直频๗换统治者葡萄牙、西班牙、满清的复杂传承隐急呼应。
换句话说，“二·二八事件”只是本片的背景，真正的议题应该是台湾“身份认同”这个问题。一个频换统治者的地区，本来就会在政治、文化、社会，甚至民族层布，产生若干认同的危机及矛盾。
悲情城市》自始至终即盯紧统治者黑心换替代的过程，以苍凉的笔调和多重叙述的观点，追索ิ国民党的全面得胜——新的政治挂钩势力兴起，旧的村落势力消退，知识分子对祖
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国中国的憧憬和浪漫理想，也逐褪色为ฦ破碎的理念和绝望、压抑的梦魇。在结构上，侯孝贤对这种殖民转化的过程采取了多重叙事策略，剧情、对白、音乐、视觉、象征上，处处阐释国民党之替代日本的过程，并且暗含反讽及宿命腔调。打电影一开始，“光明”、“祖国”、“再生”，便借着台湾光复、妇人生产、停电å复电做多重象征交错，构织成一片新า生命的乐观、理想、欢庆的气息。天皇的投降广播，光明来时生下的孩子，拥抱祖国的店名“小上海”具有讽刺意味的是，林家后来受到เ上海人最大的迫害，新找到的工作，对未来的憧憬宽美在山上的旁白：“想到日后能够每天看到这么美的景色，心里有一种幸福的感觉。”……凡此种种，都赋予了台湾的再生重回祖国一片美丽光明的庆贺和期待。而这种光明、浪ฐ漫的节庆气氛，不久就被纷至沓来的死亡和伤痛农一破坏，及至片尾堕入悲情的昏暗空间，小上海酒家内的空镜头，昏黑幽暗的室内尖，浓艳五彩的镶嵌玻璃。一种压抑、狭窄、不开展的感觉，对此了电影开的光亮、自由á与浪漫