“离堡垒还有一段距离，大家先在树林里休息一会，把马鞍的卸下来让马歇歇乏”
好巧ู不巧ู的，这队轻骑兵居然在离张宇不太远的地方แ停了下来，领头的一个貌似军官的人勒住马头摆了摆手道:
张宇守在美思迪的帐篷外也是心急如焚，他是真的分厂担心美思迪，突然间他感觉自己的身体有些热，这是变身的征兆，仿佛突然间想起了什么，他机灵灵打了个ฐ冷战
原来美思迪不知道怎么เ了，一入夜就开始高烧，现在已经烧的人事不知了，喝了卢卡斯ั配制ๆ的草药也不见效，众人都束手无策
急切间汉斯用阔剑硬当了一记
吃疼的魔蟒没有给汉斯ั第二次机会，直接一甩头将汉斯撞出老远，还没等汉斯ั爬起来随后又是一枚充盈弹
走在队伍的最前面汉斯ั不为ฦ所动
“这个我也察觉到了，可我们现在没有办法停下来，必须尽快完成任务”
感觉到危险临ภ近的张宇开始拖着伤腿在四周寻找起防身的武器来，最终让他找到了一根半人多高的树杈，用匕削掉多于的枝蔓，经过简单的改造，他用树藤将将匕绑在树杈的顶端，这根树杈就成了他的拐杖和防身武器。
天色渐渐暗了下来，张宇的心情也越来越焦急，附近不断传来的野兽的叫声更加让他确认自己的确是在野外，虽然他始终不明白自己醒来后为什么会身处在这原始森林内，但他明白自己现在处境很危险，已๐经受伤的自己้假如碰到一只野兽那一定是凶多吉少。
魔族：生活在魔界的统治者，高级魔族是可以和神族相抗衡的强者，很少在人界ศ露面，寿命近乎无限，能力强大。
神族：传说中的种族，只生活在天界，没有几个ฐ人见过他们的真面目，寿命近乎无限，能力强。
是否有一辆行驶的汽车正在马路上出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁้边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男ç人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到เ的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须ี进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那ว种抑扬顿ู挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个ฐ一个ฐ地提问题，你小说中ณ的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊๐以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。使用收尾语来创น造意象。请看下面两ä个ฐ例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧ู张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示ิ而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则ท的最佳时刻，我正是通过这些原则ท来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个ฐ规则之ใ后，我就把它应用到我的小说中ณ，结果，一切都变得一目了然。在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到เ这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能ม准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中ณ有了四种也不算坏。
想想当一个ฐ人打开冰箱的时候，那ว种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那ว腐臭的脂ฦ肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照ั那ว张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须ี在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个ฐ