尽管张宇不懂ฦ美思迪在说什么，但她一直喊自己้泰迪还是让他明白了这就是以后自己的新名字了
“有了，就叫你泰迪好了?”
“我知道…谢谢你”
“这个是自然的，先不要说我和你哥哥是生死的弟兄，就是为了你的安全我也不会让你独自来这里冒险的”
“太好了，主任！我们五年的努力没有白费，最后一组基因密码终于被破解了，基因药水所需要的最后一步也完成了”
时空倒转2o1้3๑年，国家科研所的基因实验室中。
再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻๑变得充满活力了。霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥๓匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅๓行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯ั微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索ิ。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿ู势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。
当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的展起着重要作用。但在那种平静的场景中ณ，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两ä样，都是小说的大敌。我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿ู势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义แ的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜ຒ明的画ฑ面和使对白富有活力。我来给你们举ะ个ฐ例子：中ณ士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中ณ尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥๓匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅๓行箱子上的呢？”卡拉瑟斯ั耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那ว儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。这个场景缺乏戏剧ຕ效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿ู势或表情的。它们都没有表达两个ฐ人的情感。
吃疼的魔蟒没有给汉斯第二次机会，直接一甩头将汉斯撞出老远，还没等汉斯爬起来随后又是一枚充盈弹
急切间汉斯ั用阔剑硬当了一记
“滋啦”
那ว巨เ大的阔剑居然被生生的腐蚀出一个大洞，汉斯急忙将手中阔剑扔掉，落地后的阔剑很快就成了一堆铁水
“美思迪，小心它的毒液ຂ!!ำ!”
汉斯ั几乎都要急疯了
美思迪空有魔剑士的本领，但却没有什么实战经验，更别ี提和魔蟒作战的经验了，她只能僵硬的握着手中的刺剑，机械着挥舞，期望可以逼退魔蟒
慌乱剑美思迪的剑磕在了魔蟒的头上，那柄轻便的魔法刺๐剑马上就飞上了天空
美思迪看见那临近的血盆大口，已๐经绝望的把眼睛闭上了
“爸爸，哥哥，对不起，我最终还是失败了…”
正当美思迪绝望的时候，可就在此时，魔蟒却嘶的一声惨叫，然后拼命的甩起头来
美思迪睁眼一看，顿时喜出望外，原来以为已经凶多吉少的泰迪，此时正死死的咬住了魔蟒的七寸，被咬住要害的魔蟒奋力挣扎
原来张宇被打飞后，第一感觉就是自己的骨架都要被打散了，落地后他有些晕厥，可是很快就清醒过来
他站起来后奇迹般的现自己并没有受太大的伤，此时他才感慨这狼身可真是够结实啊，要是换了变身前的自己挨那ว一下就挂了，同时他也怒火中烧，自己在美思迪面前第一次表现就被魔蟒破坏了，让他在这么多人面前出丑，简直不可饶恕
当他看到เ美思迪险象环生时眼睛都红了，他觉得自己身上那股莫名的力量又开始躁动起来，几乎是瞬间他就把度提到เ极限，一个ฐ冲刺๐就来到魔蟒的身前，跳起来就是一口
这一口正巧命中魔蟒的七寸，要说老张现在的牙口可是真没的挑，那ว连重剑都砍不进去的鳞片居然吃不住他这含怒一咬，尖锐的狼牙如锥子般刺入了魔蟒的七寸