李慕白坐了一会儿，远远听得更鼓悠悠，已交三下。见秀莲姑娘低头坐著似乎也很疲乏，李慕白觉得自己้在这里有许多不便，遂就回到自己屋内去了。在屋内闷坐了一会儿，不禁浩叹，少时便和衣躺在炕上。刚要睡去，就忽听秀莲姑娘和她的母亲在那ว屋里同声痛哭起来。李慕白大吃一惊，赶紧ู站起身来，出屋。
此时秀莲姑娘哭得跟泪人儿一般，只是点头，却一句话也答不出。李慕白就坐在旁้边的凳子上，姑娘守著她父亲；俞老太太在炕上又像哭著，又像睡著了。桌上放了盏油灯，出惨淡的光线，屋内闷热得难受，隔壁住著的旅客，出雷一般的鼾声。
说话时，俞老镖头与李慕白刚要上马，忽见衙门里有几个ฐ人赶出来。两个ฐ穿著官衣，一个是紫袍子，青绸坎肩，头戴青缎小帽，白脸膛小眼睛，阔少模样的人；还有两个人是长随的样子，也穿得很是干净整齐，一齐上前来。那两ä个衙役就扬眉瞪眼地，向俞老镖头问说：“喂！你们打算上哪儿去呢？”俞老镖头说：“我们打算在城内找一家店房歇下，县太爷随传随到。”两个ฐ衙役说：“这可不能由著你们自己找房，到时我们哪儿找你去呀？”俞老镖头说：“那么就请三位大哥给我们找房子吧。”
出了县衙门，俞老镖头和李慕白就向那ว几个作见证的人作揖道谢。那几个人走了，俞老镖&#ี2๐1415;叫秀莲母女上了车，然后就向李慕白说：“刚才县太爷吩咐咱们退下听信，想咱们一两天内，还不能ม离开此地，这样倒耽误贤侄的事情了！”李慕白说：“我倒没有甚么เ要紧的事，在这里多住几天也不妨。咱们就在附近找一家店房住吧，老叔也应当休息了！”
李慕白虽是这样解说，但徐掌柜却信以为ฦ实了。他一面用著惊异的眼光去看李慕白，一面却说：“要说俞家的姑娘，可真是才貌双全！俞家虽然是保镖出身，可是人家很清白，也不算辱没了李少爷。”李慕白听徐掌柜这样地说，越极力辩白。席仲孝却在旁้一面吃著烟，一面不住地笑。徐掌柜又同二人谈了一会儿闲话，就出屋去了。
当下掌柜的老徐一见席仲孝才走了两天又回来了，便赶过来问道：“我们少东家的伤好了没有？”席仲孝说：“不但没好，反倒比早先更青更肿了。”他先同著李慕白到เ柜房去，躺在木塌上就烧烟。一面烧著烟，一面跟掌柜的闲谈，就指著李慕白说：“这就是你们少东家时常提说的那个李慕白，现在到这里是来说亲事的。”徐掌柜问说：“不知是哪一家的小姐？”席仲孝说：“就是这里俞老镖头的姑娘。”李慕白在旁听著不禁面红，向徐掌柜说：“掌柜不要听他信口胡说，没有这件事，我现在是同他到这里来玩一玩。”
五爪鹰孙正礼一听，他就拍了胸脯说：“师父别ี著急，都有我了！我现在就在刘家教两个ฐ徒弟，教完拳我就没事了。由今天起我就搬到เ这里来住，无论白日或是黑夜，若有甚么เ不知死活的江湖小辈到เ这里来，师父跟姑娘全不要管，我非得打他们一个屁滚尿流不可！”俞老镖头晓得孙正礼不是夸口，近几年来他的武艺真练得不错了，当下就点头说：“好，你跟崔三都把铺盖搬来，就住在外院吧。”
因为今天有那件事情生，俞老镖头对于自己้有仇人的事，也无法再隐瞒，遂把自己้与何飞龙的儿子何三虎、何七虎及金枪张玉瑾结仇的事，说了一遍。然后就说：“我老了，精神、力气都不成了。秀莲虽然武艺也学得不错了，但究竟是女孩子。再说她早已许了人家，倘若有甚么舛错，我也难以见亲家之面。所以我把你请来，叫你帮助帮助我。”
我们在青岛收集到王老师六部社ุ会言情小说的资料é一后来李老师还寄来几种复印件，我又在天津一家区级图书馆发现了几种，这些作品多写现代青年的爱情悲剧ຕ。在通俗文学史上，早ຉ期言情小说所表现的是伦理悲剧即“父与子”的冲突所造成的悲剧，而在王老师的社会言情小说里，这一冲突已退居次要地位，他所著力展示ิ的是“物”与“人”的冲突所壤成的悲剧ຕ，也就是金钱对人性和爱情的摧残、腐蚀。他的这些作品不仅在通俗文学史上标志看言情小说的一个ฐ新时代，而且与“五四”以来的新文学也是认同的。这些作品中往往都出现带有侠气的人物，但是他们的侠义แ行为比王老师侠情小说里的主人公受著更大的限制。这里反映著作者对现代生活的清醒认识。
档案馆不对外辨公时，我们就访问李老师和其他知情人。李老师向我们介绍了王老师孤苦而坎坷的一生经历๔5๓077;๙详见拙著《侠的踪迹&ุ#8๖2๐12;๙̵้2;中国武侠小说史论》第一二七至一三o页&ุ#650่78;。当她谈到王老师很喜欢纳兰性德的《饮水词》时，我仿佛又发现了一条接近王老师情感世界ศ的捷径。纳兰性德虽为清初满族贵要A๓07๕7;王老师则出身于贫困旗人家庭๔50่7๕8;，他的词却以哀怨骚屑著称，其边塞词则于金戈ຖ铁马中弥漫看苍凉清想的情调。这也正是贯穿于王老师侠情小说的情感色调。三十年代，王老师颠沛流离于晋豫陕甘，贫困的生活、孤傲的性格、内向的心态，与苍茫的黄土高原景色交相融汇，强化了他自幼即已形成的纳兰性德式的审美情趣。这种审美情趣与其小说创น作的性格&#ี8212;&ุ#821้2;๙心理悲剧ຕ构思互补互渗，就辐射为