彼时，死亡，已是她在那个ฐ时代唯一能自主的权利。
“我对生活中的一切都是在诀别时才喜爱，而不是与之相逢时；都是在分离时才喜爱，而不是与之相融时；都是偏爱死，而不是生。”
而彼时我与他相隔那么近，却宁愿在一个ฐ又一个的黑夜，捧着别ี人的诗歌哭得一脸鼻涕๓，也不敢买上一站车票去拉他的手。
“我真喜欢那样的梦，明明知道你已为我跋涉แ千里，却又觉得芳草鲜ຒ美，落英缤纷，好像你我才初相遇。”
hersttag德语
而死亡，收藏了诗人。还收藏了诗人所有的完美与破损。
而在十九世纪晚期欧洲的知识沙龙里，莎乐美的风，已经足以倾倒众生。离开尼采后，莎乐่美的才华逐渐显露。在外游历的几年，她先后创作了思想录《与上帝ຓ之ใ争》、《露特》等，独特的思想与魅力，让其在欧洲文艺界的声誉与日俱增。
“回到เ女人身边去，别忘了带上你的鞭子。”彻底失去莎乐美后，尼采警世语录中又多了忧愤的一笔。
多少人爱过你青春的片影，
当你老了，头花白，睡意沉沉，
他娶了他的早ຉ年旧友乔๒治海ร德里斯为ฦ妻，那是一位深深爱慕他的女人。婚后，他的灵魂依旧无法停止对茅德岗的爱恋，他无时无刻，不在思念着她。
爱，已๐不再单纯是为ฦ了爱与拥有，在一次又一次的挫折，一次比一次更强烈的伤痛之后，那样的感，俨然已经转化成了一种多重意义的不死的英雄梦想。
一八年，彼时的叶芝，真是年轻得让人感伤。二十三岁的他，长着一张稚气未脱的脸，俊逸的黑亮眸子里，萦绕着神秘的精灵气息，带着难以说的古老智慧。
植物的声与抽枝声，野兽的撕咬声与鼾声，一片鸟羽上的风云翻涌ไ，一滴松脂对一只蚊虫的时光之吻……都在视觉与听觉之外此起彼伏，成为隐秘的能量，将我整个ฐ身体托举起来，继而轻轻覆盖。
如同聂鲁达笔下所写：“义แ务和爱，是我的两只翅膀。”一九七一年，聂鲁达以他的诗，被誉为二十世纪“爱圣经”的诗集，获得了诺贝尔文学奖。获奖词为：“他的诗具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运和梦想。”
也不要在思念的草原上冷得抖，
他向往远方，美国，是他心中的天堂。他经常对着寂静的蓝色海ร港出神，看着那些渔船，像一片骨灰在海里起航，漂泊，败落，最终皈依在港口。
“我喜欢你是寂静的，仿佛你消เ失了一样。”
幸福戛然而止。
自此之后，我便只能日复一日地躺在房间里，度过人生中尤为ฦ漫长的二十四年。
下肢瘫痪。窗外是飞翔的云朵，洁白的亮光打在我的大书橱上，犹如神旨ຈ。
而我却瘫软在床上，像被上帝遗弃的孩子，只能用眼神抚摸着可怜的躯体，一遍一遍地告诫自己：芭蕾特，你必须把病痛带来的种种折磨，咽下去，咽下去，并化为力量——只要眼睛还能阅读，只要头脑แ还能思考，只要手指还能ม写作。
但上天所赐予我的痛苦，并未止步于对身体的摧残。
接下来生的两件事，委实让我深受打击。心灵上的撕裂，近乎崩溃。
先是母亲的离世。除却眼泪，无力的眼泪，我甚至不能蜷缩起来——用一种回归母体的形态，来重温她灵魂带来的暖意……
再是爱德华的不幸溺亡。他是我最疼爱的弟弟。因为ฦ父亲生意的变迁，家人陆续搬至伦敦。只有爱德华一直陪伴在我身边，陪我在托基的乡间养病。他是个英俊而俏皮的小伙子，喜欢用各种方法逗我开心。可是，他就那样死了。死在了滔滔的河水里，再也不会醒来了。
生命真是太过苦涩。哀痛与内疚如潮水一般将我灭顶ะ淹没。
很长一段时间，我都不想挣扎。
于是，我的身体每况愈下。
不久后，家人把我接到了伦敦，希望新的环境能带给我新า的心境。
我知道，其实生活，只不过是从一个房间，换到เ了另一个房间。
我的视线，依然仅仅只够从透明的窗口延伸到一小片蓝天。尽管伦敦的浓雾和夕阳都很美。每天都有成群的鸽子飞过对面的房顶。它们在暮色中ณ梳理羽毛，沐浴着神性的光泽。
在家人的关怀之外，真正让我坚强起来的，还是写作。
我爱写作。
疼痛而清醒地爱着。写诗，翻译，给杂志社投稿。
在光线幽微的暗夜里，在命运之神的囚禁中，我一环又一环地计数着周身沉沉的铁ກ链，不断地与孤独的灵魂对话。能用手指拿起鹅毛笔，在纸上嚓嚓吐字的过程，才会让我否定自己的彻底无用。
如此，我笔下的诗歌，越写越多。
从低处出，只为抵达深处。
我默默地写，从最初的单表，到เ后来的出版整部诗集。
一八四四年，我的新诗集行时，当地的报纸告诉我，我那些在痛苦与黑暗中淬炼的诗歌，受到了人们的热烈欢迎，我的名气已经能与诗坛中最耀眼的明星丁尼生并肩了。面对这样的消息，我日益沉静的内心还是感到了无比的欣慰。