其实是我没道理，家里的两头羊全靠有庆喂它们，这孩子在家干这么เ重的活，耽误了上学时间总是跑着去，中ณ午放学想早点回来割草，又跑着回来。不说羊粪肥田这事，就是每年剪了羊毛去卖了的钱，也不知道能给有庆做多少双鞋。我这么一说以后，有庆上学就光脚丫跑去，到เ了学校再穿上鞋。
"你这是穿的，还是啃的？"
这不只是我个人面临ภ的困难，几乎ๆ所有优秀的作家都处于和现实的紧张关系中，在他们笔下，只有当现实处于遥远状态时，他们作品中的现实才会闪闪亮。应该看到，这过去的现实虽然充满魅力，可它已经蒙上了一层虚幻的色彩，那里面塞满了个人想象和个人理解。真正的现实，也就是作家生活中的现实，是令人费解和难以相处的。
一位真正的作家永远只为内心写作，只有内心才会真实地告诉他，他的自私、他的高尚是多么突出。内心让他真实地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。很多年前我就明白了这个ฐ原则，可是要捍卫这个ฐ原则必须付出艰辛的劳动和长时期的痛苦，因为内心并非时时刻๑刻都是敞开的，它更多的时候倒是封闭起来，于是只有写作，不停地写作才能使内心敞开，才能使自己置身于现之中，就像日出的光芒照亮了黑暗，灵感这时候才会突然来到เ。
"爹，娘，你们吃豆子，是凤霞做的。"ิ
我说："我吃，我吃，家珍，你吃。"ิ
我和家珍看来看去，两个人都笑了，我们马上就会有外孙了。那ว天四个人哭哭笑笑，一直到天黑，二喜和凤霞才回去。
凤霞有了孩子，二喜就更疼爱她。到了夏天，屋里蚊子多，又没有蚊帐，天一黑二喜便躺到เ床上去喂蚊子，让凤霞在外面坐着乘凉，等把屋里的蚊子喂饱，不再咬人了，才让凤霞进去睡。有几次凤霞进去看他，他就焦急，一把将凤霞推出去。这都是二喜家的邻居告诉我的，她们对二喜说：
"ิ你去买顶蚊帐。"ิ
二喜笑笑不作声，瞅空儿才对我说：
"债不还清，我心里不踏实。"ิ
看着二喜身上被蚊子咬得到เ处都是红点，我也心疼，我说：
"你别这样。"
二喜说："ิ我一个人，蚊子多咬几口捡不了什么เ便宜，凤霞可是两ä个人啊。"
凤霞是在冬天里生孩子的，那ว天雪下得很大，窗户外面什么都看不清楚。凤霞进了产房一夜都没出来，我和二喜在外面越等越怕，一有医生出来，就上去问，知道还在生，便有些放心。到天快亮时，二喜说：
"爹，你先去睡吧。"
我摇摇头说："心悬着睡不着。"
二喜劝我："两个人不能ม绑在一起，凤霞生完了孩子还得有人照应。"
我想想二喜说得也对，就说：
"二喜，你先去睡。"
两个人推来推去，谁也没睡。到天完全亮了，凤霞还没出来，我们又怕了，比凤霞晚进去的女人都生完孩子出来了。
我和二喜哪还坐得住，凑到门口去听里面的声音，听到有女人在叫唤，我们才放心，二喜说：
"ิ苦了凤霞了。"
过了一会，我觉得不对，凤霞是哑吧，不会叫唤的，这么对二喜说，二喜的脸一下子白了，他跑到เ产房门口拚命喊：
"ิ凤霞，凤霞。"
里面出来个医生朝二喜喊道：
你叫什么，出去。"ิ
二喜呜呜地哭了，他说：
"我女人怎么还没出来。"
旁边有人对我们说：
"生孩子有快的，也有慢的。"ิ
我看看二喜，二喜看看我，想想可能是这样，就坐下来再等着，心里还是咚咚乱跳。没多久，出来一个医生问我们：
"ิ要大的？还是要小的？"ิ
她这么一问，把我们问傻了，她又说：
"喂，问你们呢？"
二喜扑通跪在了她跟前，哭着喊：
"医生，救救凤霞，我要凤霞。"
二喜在地上哇哇地哭，我把他扶起来，劝他别这样，这样伤身体，我说：
"只要凤霞没事就好了，俗话说留得青山在，不怕没柴烧。"
二喜呜呜地说：
"ิ我儿子没了。"
我也没了外孙，我脑แ袋一低也呜呜地哭了。到了中午，里面有医生出来说：
"生啦，是儿子。"
二喜一听急了，跳起来叫道：
"我没要小的。"
医生说："大的也没事。"ิ
凤霞也没事，我眼前就晕晕乎乎了，年纪一大，身体折腾不起啊。二喜高兴坏了，他坐在我旁边身体直抖，那是笑得太厉害了。我对二喜说：
"现在心放下了，能睡觉了，过会再来替你。"
谁料到我一走凤霞就出事了，我走了才几分钟，好几个医生跑进了产房，还拖着氧气瓶。凤霞生下了孩子后大出血，天黑前断ษ了气。我的一双儿女都是生孩子上死的，有庆死是别人生孩