正当张宇想动身的时候一声微弱的呻yin吸引了他的注意力，原来是他第一个ฐ击倒的骑兵并没有毙命，现在居然开始悠悠转醒了。
套上裤ไ子捡回自己้的上衣穿好，他拿起一套马鞍想要给一匹战马套好安套，他的意思是马上骑马回到猎户村去，他隐隐还抱有一丝侥幸心里，希望村里还能有幸存者，尽管这种希望渺茫。
“至少在让我在跟它相处半天，汉斯ั…”
可能怕美思迪下不了决心汉斯继续道:
原来已๐经身死的那个魔蟒的头部，居然自己在那ว里颤抖不已，它竟然到现在还没有死去!ำ。
吃饱喝足的张宇四爪朝天的躺在地上直打饱嗝，他简直舒服的不想起来
冒险小队在森林中ณ已经又走了一天，张宇现了，这些人好像在寻找什么东西，具体是什么เ他也不清楚，但他清楚的是队里大部分人都不大喜欢他，原因之一是大家还是非常畏惧他，除了奥兰尼斯和一个貌似他兄弟的扎米尼斯敢接近他外，其他人都还是有些戒心，而另一个一原因就是他的食量太大了
“有了，就叫你泰迪好了?”
“不过今晚风狼叫声有些非比寻常，看来是一只成年的大家伙，也许还是变种的二阶以上的大家伙呢”
“这个ฐ是自然的，先不要说我和你哥哥是生死的弟兄，就是为了你的安全我也不会让你独自来这里冒险的”
张宇今年25๓岁，现在是科研所的一名普通警卫，平时只是负责巡ำ逻科研所的外围，重要的区域他是无权进入的，按理说他的工ื作还是很清闲的，每天只需要定时巡ำ逻固定区域就可以了，可今天晚上不知道他是倒了什么大霉，偏偏让他遇到了恐怖分子，而且他还被恐怖分子打伤并胁持成了人质。
时空倒转2o13年，国家科研所的基因实验室中。
文之初始此文针对架空之外的小说。小说的简界十分重要﹐那是吸引读者的窗口﹐大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你的文笔﹐他们除非受到推荐否则的部只是扫了两ä眼简介就能够决定是否看下去。不过很多的网站简介不是在一个ฐ显眼的位置中﹐在这点上做得十分好﹐读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多的小说无法看到简介时﹐那幺书名就可以看得出作者的品味如何﹐通常一名有品味有文笔的作者都不会选择那些直白的书名﹐比如说我是xxx﹐风流xxx等﹐一看就有一阵俗气直冲心头。小的架构与书名决定了﹐那幺就要开始写作了﹐作为一个ฐ好的作者要时时刻刻为读者着想﹐为写作而付出﹐而不是任性而为ฦ。没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例的一堆设订与资料﹐小说不是在写报告﹐相信很多的读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那ว些所谓的设定与资料é都是作者自己้用的﹐例在正文中不是明智之ใ举﹐以己度人﹐没人会有耐性那ว些东西﹐对读者来说可有可无﹐可以另开新的专栏放在里面﹐但不要置于正文之ใ中。比如这种最下层的手法﹕‘妖精﹕aT15๓dc2omVຆ3๑o又比如﹕这块大地之上有精灵﹐魔族﹐矮人……矮人xxx﹐魔族十分残暴xxx’又不是在玩游戏﹐对这些数字式的资料é并不会有太多人感兴趣﹐写小说并不同与写报告﹐报告是一种生硬的数字文化﹐没有多少人会喜欢读那东西。更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐﹑悄悄地描述出来﹐而不是在文章初ม始就把一切交代了。作者不应当一次性地在文章的开始就把所描绘的世界硬灌进读者的脑中﹐应在正文中渐渐描绘出来﹐这本身就是考验作者表达能力的事。小说是文字式的东西﹐作者可不能ม以例表的方แ式例出来。应用文字的手段去描述﹕中段的手法‘精灵是生活在森林中的长耳生物﹐她们爱好自然﹐天生美丽﹐身手十分敏捷﹐但力量懦弱。’上层手法﹐以剧性或对比描述想要描述的东西﹕‘（主角）在林森中精灵﹐这种传说中的生物有着长长耳朵﹐在看到เ这只精灵的第一眼（主角）被其美丽所震撼﹐他甚至分办不出这只精灵是男是女﹐只知道她太美了﹐有如草原上盛开的鲜花。但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽ษ﹐她们像带刺๐的玫瑰﹐（主角）的弓箭完全射不中她们﹐在森林之中她们如鱼得水﹐在树枝之ใ间灵活跳跃﹐以树干避开（主角）的弓矢。’用这类的手法渐渐地将精灵的印象植入人心。但是这些是在正文之中ณ所用的手段﹐因此书之初并用不到เ﹐读者是一种容易麻烦的生物﹐所以书的初始不要开头就把水弄得混乱﹐弄出一大堆地名人名﹐填鸡似地硬要读者记下去。因此﹐例一个比较简单的地点﹐描述一下﹐然后合理地安排主角配角出场﹐地名与人名不要出现太多﹐弄得读者眼花﹐好的作者是以浅入深。
当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的展起着重要作用。但在那种平静的场景中ณ，当小说中ณ的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义แ的动作描写”误认作写单一的“动作”。由á于这些可有可无的词语大