“临时的？哦，是逃难来了吧？”
“我们在上海住所后面是另一家人家。在中ณ国，有时街坊邻居的内眷们都很熟的。上了我家二楼的阳台，隔着一个石板天井——面积太小了，不能称之庭院，就能ม看到后面人家的厨房。对面有人时，就会挥挥手，打个ฐ招呼：‘吃过了吗？’，气氛十分友善。后面的人家其实是两家，一家姓张，一家姓白……我现在仍记得的。他们在上海ร都属于中产阶级。当时，社会的大部分都是底层穷苦百姓，所以当时中ณ产阶级的地位和现在日本的中产阶级的地位是大不相同的。”
佐藤夫人又加了一句。
二十五岁时的佐藤辉子，肯定是风华绝代啊。……）
芙美欲言又止。
芙美说道摸了摸胸腹。
但在这方面，妻子兰友的想法与他正相反。
世上已是动荡不安了。
奈美问道。
在东京的青山那ว个便利地区有一个3dk的公寓，可以说是千叶康夫留给她的唯一遗产。他很早就买下了，并且没有接受过在北海道的哥哥和奈美娘家一分钱的援助。
一九四一年——也就是昭和十六年，那时，奈美的母亲应该是三十三岁。奈美的父亲由于是做药材生意的，所以无论是在战前还是在战时都常去中ณ国。奈美在小时候，常听父亲说起上海的事情，好像比他在英国留学的事说得还多。这时，母亲就会在一旁自言自语地说：
是与今川家有关的人吗？
“这么说，图案是用颜料或者别的什么东西画在瓷器表面的？”
“不，不是造型，说是制ๆ作方法很奇怪。”
听着哈莉儿的叙述，奈美觉得这简直是一部民族叙事诗。
梅夫梅特家族一开始就到เ了哈尔滨，而哈莉儿家族则ท翻过了乌拉尔山脉向东迁移了。然而，他们原本就是属于一个族群的。
“为了做生意么เ，不懂ฦ汉字怎么成呢？”
“因为ฦ要用才特意学的么เ，费了老大的功夫的。”
“paທris”司机随口喊出世界名城的名字。
奈美从司机宽阔的肩膀上，读出了他心里的这句话。
而给瓷器上青花时，是直接画ฑ在器物表面的，最后所形成的色彩另当别论，其图案绝非偶然形成的。至少是直接反映出描绘人的构想的。
绞胎瓷是瓷胚本身所带有的各种漩涡状图案，但这两件瓷器上的图案，却是在白色瓷胎上用氧化钴原料é画上去的。
宪兵队曾问她：
“语气怎么样？和平时有什么不一样吗？”
辉子答道：
“不知道他是从哪里打来的，电话的声音很轻，他为了让我听清楚，说话的声调比平时要高一些。”
“声调比平时高？会不会是别人在模仿他说话呢？”
“不是，确实是井崎的声音。他说话时的拖腔有特点。再说，他还提到了一些只有我们两个人知道的事情。”
“别人不知道的事情？”
“我们两人约定终身的事。”
有了父亲的鼓励，辉子连这话也能堂而皇之地讲出来了。
“电话中ณ还有什么เ杂音吗？”
“嗯，好像有时会有‘嚓——’一声的。”
“你说有时会有，那么间隔是固定的还是不固定的呢？”
“这个我没注意。可现在回想起来，好像间隔是一定的。”
“其他还有什么声音？比如说‘咔哒咔嗒’的机械声音。”
“没有。只有‘嚓——’的声音。响起这个声音时，井崎君就停下来不说了。我以为ฦ那就是电话的杂音。”
“冒昧地问一下，你们两人定下终身，是在什么时候？”
“正好是三个星期之前。也是在星期四。”
“从那以后，你们见过几次面？就是说约会过几次？”
“三次。”
佐藤辉子将自己创作的这个ฐ部分说得很干脆ะ。
“具体时间是……？”
“记不清了，我也不记日记的。……反正三次之中有一次就在家里。一次是晚上出去看了电影。还有一次是喝茶聊天。”
“井崎大尉穿什么服装？”
“三次都是便服。”
“看的是什么电影？”
“是卓别ี林的《摩登时代》。”
“约会时都谈了些什么？”
“主要是个人的事情。还有就是家里的人，以及各人的性格什么的。……”
在相亲的前期阶段中，由于知道了井崎是有做上门女婿的可能的，辉子的母亲问过井崎家里的情况，并且也告诉了女儿。佐藤辉子就以此为蓝本创造出了以前并不怎么关心的井崎家的人物像。心想如果你们要一个ฐ一个地问，我也不怕。可对方似乎ๆ对此并不关心，也没有多问。
“其他还谈些什么？譬如说有没有谈论到时局？”
“只说是和美国的关系不好了，以后可能更为艰难了。”
“什么叫‘更为ฦ艰难’，讲具体一点。”
“没谈过什么具体的事啊。只说我们要有思想准备什么的。……”
“你听了有什么想法？”
“也没什么想法啊。只觉得要是和这人结了婚，是不是每天都要