程砚秋的演出剧ຕ目非常丰富，传统戏有《武家坡》、《贺后骂殿》、《三击掌》、《玉堂春》、《汾河湾》等侧重唱功的青衣戏，也有《游龙戏凤》、《虹霓关》、《弓砚缘》等侧重于表演念白和武功的花旦、刀马旦戏。他的昆曲戏《闹学》、《游园惊梦》、《思凡》等也极具功力。由á于罗瘿公、金仲荪、翁偶虹等人辅佐，他编演了《红拂传》、《花舫缘》、《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《春闺梦》、《荒山泪》、《文姬归汉》、《锁麟囊》、《女儿心》、《亡蜀鉴》、《碧玉簪》、《马昭仪》、《玉镜台》、《赚文娟》、《聂隐娘》、《梅妃》、《沈云英》、《孔雀屏》、《玉狮坠》、《龙马姻缘》、《梨花记》、《风流棒》、《勘情记》、《陈丽卿》等一批新戏。中华人民共和国成立以后，他还改编了《窦娥冤》，编演了《英台抗婚》。
§§§2、艺术经历
先后受教于张芷荃、戴韵芳、陈德霖、路三宝、王瑶卿等名师艺事突飞猛进他的昆曲戏由李寿山传授尤以《昭君出塞》、《风筝误》等戏最见功力尚小云早年习武生对杨小楼的艺术十分仰慕后來他把“杨派”武生的精湛表演吸收融化用在自己的旦ຆ角戏里使其表演刚劲、挺拔于旦角的妩媚多姿中又见阳刚之ใ美特别ี适于表演巾帼英雄人物至此尚小云成为ฦ同辈旦角中以演女中豪侠为特色的佼佼者1918年尚小云自组“重庆社”不断ษ排演新剧目以巾帼英雄人物为居多如《卓文君》、《林四娘》、《秦良玉》、《墨黛》、《双阳公主ว》、《摩登伽女》、《相思寨》、《青城十九侠》、《虎乳飞仙传》、《红绡》、《峨嵋剑》等等都是他创演出又成为他的独有剧目“尚派”代表作以巾帼英雄、侠女为多需要武功技巧即使不具武勇的角色尚先生也根据剧情需要采取“文戏武唱”的办法以求火爆并增进视觉上的美感比如《昭君出塞》中的王昭君在出塞后换乘烈马之时就使用了串ธ“鹞子翻身”、“趟马”疾驰俯冲“圆场”等属于武功技巧的动作这都极为符合人物的特景提高了可视性
尚小云先生的尚派风格是以阳刚ธ见长表现在两个方แ面一方面是他的做功表演上强调一种力度大开大阖大起大落强调一种顿挫棱角分明的一种表演
他的唱腔高亢刚健气力充沛一气呵成在演唱上他善于运用立音、颤音、顿ู字和一种“节节高”的唱法形成了尚派的独特风格他的表演充满激情强调气势这方แ面也是尚派的一个很大的特色
1927年由北京《顺天时报》起选举名伶尚小云以新า编剧《摩登伽女》被选为“四大名旦”1931年再次当选四大名旦
1937年创办“荣春社”不惜家产办学培养了“荣”、“春”、“长”、“喜”两ä科学生以及三个儿子他培育后辈时力求既专又博尚小云治艺严å谨无论对己对人要求十分严格但在生活中对人十分热情慷慨仗义倾囊相赠“荣春社ุ”共培养学生200่余名遍布全国在京剧ຕ演出和京剧教育岗位上挥重大作用
1้962年拍摄艺术片《尚小云舞台艺术》录制《失子惊疯》和《昭君出塞》两部影片
§§§2、尚派艺术
尚小云是现代中国京剧代表人物之一与梅兰芳、程砚秋、荀慧生并称“四大名旦”其一生艺术经历恰与中国京剧ຕ鼎盛时期相始终是京剧ຕ中后期历史的见证人和参与者本书全面记载了尚小云的生平经历、艺术成就和个ฐ人修养铁嗓钢喉高劲圆亮尚小云出科以后先后从孙怡云、张芷荃学戏又得益于陈德霖并从王瑶卿、路三宝学花旦ຆ戏随李寿山、陆金桂等学昆曲所从师者均为老成典型因而早年即为文武昆乱不挡的出色旦角而尤以其青衣戏最为观众认可被公认为“青衣正宗”
尚小云天赋极佳其嗓音宽亮扮相俊美身材适宜尤以中气充沛、调门高亢、久唱不衰为难能可贵由于其声高劲圆亮以刚为主很适宜传统青衣的唱法是以早ຉ年初搭各班以“二祭”《祭江》、《祭塔》及《玉堂春》、《探母》等唱工剧青衣戏享名于时故有“铁ກ嗓钢喉”之ใ誉
青衣一行传统上多演“贞节烈女”其唱法不仅要求清亮娇脆还须ี有阳刚喷薄之音自胡喜禄开创阴柔一路唱法以后阳刚一路渐有不敌之势而孙怡云、陈德霖等均准老派以阳刚为胜尤其是陈德霖继承了阳刚一派的优点同时讲究刚柔兼济开创了青衣一行新า的演唱格局
尚小云在演唱上直接继承了阳刚一派的传统早期恪守传统青衣“口紧字松”的唱法其后受陈德霖影响于刚健中辅以婀娜形成了自己้的风格他的音上抗下坠对比鲜明注重气势给人纵横捭阖、拔险攻坚的刚劲之美传统青衣“节节高”的唱法在他能举重若轻尚小云在唱工中不但不像后來旦角每每减少词句有时还按老派唱法增多唱词如《玉堂春》一般在“惊动乡约和地保”后面即接“拉拉扯扯到了公庭”他却接上“一旁又來了两个官人一个ฐ拉來一个扯”然后才接“拉拉扯扯”一句
与四大名旦中其他几位一样尚小云在京剧旦行各领域都有所涉足无论青衣、花旦、刀马甚至武旦都能胜任愉快；但他的不同之处是并不致力于打破这些行当的表演界限而是在每一个ฐ特殊环境下都以不同的行当适应表演的需要在《探母》中尚小云早