我关上灯，转身走开的时候，小葇叫住我。
"可以不关，"小葇说。"我当然相信你。"
"做只为我一个ฐ人表演的模特儿。"
她朝拿进来的衣服一指。"睡衣。"ิ
"也许，"叶葇笑了一下。"你太强了。你会摧毁别人的自信。"
"可是，你还是不答应表示你不相信我。"
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房子被铡以后，在墙的转角，居然还劫后余生了一个小院子。小院子上搭了雨棚，就成了写像模特儿的工作间。所谓工作间，也是一间教室，里面用粗木板搭了架、做了台，上面放着形形色色的陶器和土坯。墙脚是一座小电窑，寒酸得好像正在被大窑烧出的墙上红砖取笑。在大火里定型出来的这些红色队伍，一定奇怪它们保卫的这块小天地。它们看到在这块小天地里，一个可爱的小女人，在"手拉"ิ出她的作品，也"ิ手拉"出她的学徒。
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第二十三片。
我相信爱情一部分是灵肉一致的关系，另一部ຖ分是纯灵的关系。灵肉一致的关系有它的极限，但是纯灵的关系却没有。所以，"ิ精神恋爱"对某些情人说来，是有道理的。我和一些我心爱的情人并不上床，或并不急于上床，其意在此。当然另有上床的，那是灵肉一致的关系，不是纯灵的关系。这两种关系，都是令人神往的。小葇是唯一能使我又纯灵、又灵肉一致的。因为在灵肉一致以后，她立刻会转化成纯灵状态，纯洁得使我一尘不染，庄严得使我神交梦驰。
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第二十四片。
我说："《浮生六记》里写芸娘，说她瘦不露骨，这是最好看的女人。英文怎么翻?该叫skinny，女人全身瘦瘦的，但骨头不露，像你这样。"
裸身向上的小葇羞怯的低了头，显然的，她偷看了一下她自己。我赤裸的坐在她身上，看着她。那不是看，而是一种情焰。我好喜欢好喜欢她的skinny。尤其她的一对乳房，聪明而娇小，奶头浅浅的，向上翘着。旁边瘦得稍稍露出肋骨，更是"瘦不露骨"的极品。两百年前，法国新共和产生，以裸露的乳房象征自由和平等，对我说来，这对小奶，对我是自由，摸起来属于我的自由；是平等，每个都平均对待、平均摸到的平等。
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第二十五片。
与小葇徜徉，永远在真幻之ใ间交错。或以幻为假，其实幻也未尝不真，是真的另一面。相对的，真之ใ为物，也并不与幻相对，它其实也未尝不幻，是幻的另一面。写了一"真与幻"：
人说幻是幻，
我说幻是真。
若幻原是假，
真应与幻分。
但真不分幻，
幼是真之根。
真里失其幻，
岂能现肉身?
肉身如不现，
何来两相亲?
真若不是幻，
也不成其真。
真幻原一体，
絮果即兰因。
这诗的立论是很明显的，真幻实为一体，但是幻是更根本的。这种根本，并不是笛卡儿descນaທrtes"我思想，所以我存在"ิcogitoergosum那种、而是真是存在的，但只有根之ใ以幻才成；而幻的存在，也要附之以真才成。这种关系，有点玄妙，但在第一流的爱情里，我们便可看到它的相成。没有幻的爱情，其实是一种假的真，"假作真时真亦假，无为有处有还无。"当你追求的纯是真的一面，你将现真只是缺憾、现实与索然，并且变化不居。逃离这种情境的方法只有"ิ意淫"、"精神恋爱"ิ、"限时分手"，此外别无他途。
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第二十六片。
有人讲究不立文字、有人声言欲说还休，多少美丽的、令人沈迷的经历，难道真的就让它们无声的滑过?无痕的走过?但又如何路下它们?凭电影?凭录音?凭绘图?凭照片?这些凭，各有它们的功能，但是，谁又能忽略๓了纸上和笔下?总有些是只有纸笔可凭的，还是留下一点罢!有一天，你也许会现，为了博君一桀，为了共度的美好时光，在不立文字时偷位了一点；在欲说还休时偷说了一点，也许不算多余。毕竞这些，不是ord做得到的，也不是说得出口的，更不是时间上可以过去的。对了，就用法语中的"末完成的过去式"来写吧，用现在式讲内容，但整个画面却已๐过去，小葇和我的一切，永远只有未完成，永远没有过去式。
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第二十七片。
永远没有过去式。小葇终于同意我用拍立得为她照了三张裸照。裸照使过去式永远变成现在式，它青春永驻、它美丽长存照好以后，我自动放弃所有权，我说她离开我的时候，可以常走。但小葇笑了。"ิ能带走的，我都不带；不能带走的，都愿留给你。"ิ
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第二十八片。
其实，享有青春美丽女人的可爱，只有在几种设限条件下才存在、才永恒存