“在我的眼睛里，这二十来幅中，好的不过是三四幅而已。”我说“我们至少要积聚到十二三幅不可，你们再稍稍忍耐一下罢。”
“要积聚十二三幅，这是什么เ意思？”
酒句凤层从九州来到东京，已经是十天之后的事情了。他抱着一个沉甸甸的破旧大皮箱，长长的头发承满着白色的灰沙，乱ກ蓬蓬的，没有一点光泽。
“这里面几乎全部都是画ฑ具啊！”他说话时带着一丝自傲的笑容，那高高的鼻子又皱起来了。薄薄的嘴唇使他的嘴显得特别开阔，即使不笑的时候，两端也总是残留着深深的皱纹，正如在九州遇见时的印象一样，这张长长的脸总是带些苦相。
我拿在手里这样说时，门仓“呃呃呃呃”地笑着，那ว上面印着日本东西两ä地的横纲和大关1，同时又按照一般的评判排列着许多画家的名字，不过到เ了后面，便乱ກ七八糟的，都是些连名字也没有听见过的画家了。门仓把出钱较多的。画家放在前面，按照顺序印成这本“名鉴”到内地去时，把它卖给自鸣风流的人，这也是他在经营鉴定时附带的副业。
女事务员从楼上回下来，给我们彻上了茶，她长得额角宽阔，眼睛细小，笑眯眯的，显得很善于体会男人心意的样子。门仓看她放下了茶杯，望着她的脸通知她给哪里哪里挂电å话，门仓的这一番指示。似乎多少带着一些故意做作的样子。
把现存的古代美术作品安排一下，以演绎的方法对它的体系总结出一套理论来，这固然是很好的事情，可惜的是，在实证方面的积累实在太空虚了。事实上，本浦在美术史方面的着作非常粗糙，并没有充实的理论。这种缺点的产生，首先，是由于他缺乏鉴赏的眼力，因而也是不可避免的。那种由学究式的构想所装饰起来的概论，虽然看来非常漂亮而可以使人眩惑一时，但如果在资料é的选择上有了错误，建筑在这上面的理论当然也是站不住脚的了。
我投入津山先生门下，最初看到他对《日本古画研究》中的一二点资料进行考订时，他只是在那冰冷而没有血色的脸上浮ด现出一丝好奇的微笑而已。后来我一直在先生的指导下学习，陪他到เ奈良、京都以至山阴等地方แ进行调查研究，等到这种师弟关系经过了很长一段时期之后，才第一次听到他失望地透露出《日本古画研究》以及其他资料é的秘密：
从澡堂回来，后门口的台阶下面，放着一双新的木屐。有客来访，这是常有的事情，因此毫不在意地走了进去。
客人先向我打招呼。我这一间六铺席的房间里，东西堆得乱七八糟的，他就在一个ฐ角落里坐着。
“我完全有自信啦。”
凤岳这样说着，那种飘飘然的样子，显然是在这篇文章的口味中陶醉了。
“你很努力啊，不过。千万不能大意，只要略微有些疏忽，就会被人看出来的，这是最危险的事情。”
凤岳点点头。在今天的情况下。这些训诫似乎也无法深入到他心里去了。
“听声见先生说，我们准备把很多作品积聚起来一下子卖出去哩。”
凤岳这样说。我记得曾经叮嘱过茂见。叫他不到เ最后关口不要告诉凤岳的。
“我现在已๐经画了二十六幅了，这些都派不到用处吗？每一张都够得上《秋山索ิ薪图》的水平哩。当然，今后还可以画出好东西来的。”
凤岳的脸上已经透露出自负的神色，甚至连带着一些不满的表情了。这时候，我已经预感到一丝不安的感觉了。
“你虽然感到เ不错，但我的眼睛里可以通得过的，不过一二幅而已。”
我说话的声音有些严厉了。
“不能再画些更好的东西出来，那是拿不出去的。芦见对你怎么说。我不知道。
但关于拍卖的事情，一切都还没有决定哩。人家的眼睛可没有这样好说话啊。”
凤岳默不出声。他的眼睛向横里看看，嘴唇紧紧地闭着，从他的表情里可以看出，刚ธ才那股子得意的心情，现在已经一变而为不快的感觉了。我对他所表现他这称自满的表情简直有些恼怒了，但还是抑制着自己้。只说了这几句话就走了。
此后我还是常常上武野的这个ฐ农家去。可是三次中总有两ä次发现凤岳不在家。
据楼下的人说，他进城去了，有时候还住了两晚才回来哩，象这种情形，过去是不曾有过的。
说起来，凤岳身上的装束也比过去好得多了。本来他也和我一样，总是穿得皱皱吧吧的，但最近出去时，都是换上西装了。穿着最上等的皮鞋，肩膀上还挂着照相机。他往的那个ฐ养蚕用的阁楼ä里，还放着崭新的西装ณ衣柜呢。这一切都说明了他的经济情况的急剧变化。
我禁不住有些怀疑。芦见和门仓两个人会不会勾结起来，瞒着我私下把二三幅凤岳的画ฑ拿出去卖了，这是很可能ม的。单是一幅《秋山索薪图》，芦见是不会给凤岳这么เ多钱的。为了预防发生这种事情，我是和他们作了那么เ严格的规定的啊。我不由á得咋着舌头。可是再一想，芦见和门仓之流的人，看到目前可以赚这么多钱，当然不愿意老是那样忍耐下去的。我硬要他们耐心一些，可能ม是太过分了；不过，事情发展到这一步，已经一刻也不能犹豫了。