“这些赝作是哪里的古董商请他画ฑ的？”我这样问道。
“那么，你把我们的意图告诉他之后，他怎么说呢？”
“如果是岩野或兼子，也许真的会受它的骗哩。”我又想起了自己对门仓说的那句话。这倒是实在的。承受了本浦æ奘治衣钵的岩野佑之在他所着的《日本美术概说》中讲的那一套，完全和他的师傅一模一样，结构相同，讲法也相同。这不是继承，只是本浦的平凡的重复；看不到เ一点创见，也没有什么发展，实际上毋宁说是退化了。
岩野模仿他的师傅，也以南宋画为研究领域，出版过《文人画之研究》、《南宋之研究》等着作，实际上都不过就本浦的着作扩大一些。
“昨晚上她醉得很厉害，所以今天打电话来，说身体不舒服，不来上班啦。”
通过五反田繁华的大街，在小街上再走二三丁，就来到一处冷静的小路上。我弯进了后面的小巷。从一家小公寓的后门走进去，最里面的一间便是民子住的地方。
火车到达东京已经是晚上了。他下了火车，也来不及欣赏一下初次看到เ的东京的繁华灯火，先就指着那只皮箱说：
“这里面几乎ๆ全部都是画具啊！”他说话时带着一丝自傲的笑容，那高高的鼻子又皱起来了。薄薄的嘴唇使他的嘴显得特别开阔，即使不笑的时候，两端也总是残留แ着深深的皱纹，正如在九州遇见时的印象一样，这张长长的脸总是带些苦相。
凤岳在国分寺乡下的农民家里住过两晚之后，我便向他说：
“今后你就画王堂罢，单学这个人的东西就行了，你知道玉堂吗？”
“是河合玉堂吗？”
凤岳傻里傻气地回答。
“是浦上玉堂。你画过玉堂的东西吗？”
“没有画ฑ过。”
凤岳低着头说。
“没有画过更好。我们一起去看看玉堂的作品罢，现在正在博物馆里陈列ต哩。”
我带着风岳一起到上野博物馆去。一路上我把应该在哪里换电车，定哪条路等等，向他作了详细的说明。
“你得牢牢地记住啊。今后你每天都得上这个博物馆去。玉堂作品的陈列，就剩这最后一个星期了。在这个期间里，你从早晨一直到它关门时为止，都得呆在这里，只好把饭盒儿也带到这里来坚持一下了。”
凤岳点着头。
我们走过博物馆里象海底一样阴暗的走廊，来到了某号陈列ต室。从顶上射下来的明亮的光线，落在巨เ大的玻璃陈列橱里。
玉堂的作品都集中在一个橱里，那是一个屏风和三个巨幅，屏风是《玉树深江图》；画幅是《欲雨欲晴图》，《乍雨乍霁图》，《樵翁归路图》，全是被指定的重要美术品，我在这个橱窗面前站定，凤岳站在我的旁边，两ä个人都睁大眼睛向橱窗里望着。
“好好儿看一看，这就是玉堂。”
我低声说。
“在今后这几天里，你非把它完全学会不可。”
凤岳点着头，他那高高的身子微微地向前弯着，注视着里面。他的鼻尖几乎碰到了橱窗的玻璃，眼睛里显示着迷惑的神情。
“浦æ上王堂是文政三年1以七十多数的高龄逝世的。”我用小到不至于惊忧其他参观者的声音为他作着介绍说。“他生于备前2，曾侍奉过池田候，官至供头和大目付3，常常到江户4来。他1้公元182๐0่年。
2今冈山景的一部ຖ。
3供头、大目付，日本江户幕府的官职名。
4江户，东京的旧称。
在五十岁时辞去官职，带着他的古琴和画ฑ笔遍游诸国1้兴来时就弹琴作画，以此自娱。因此，他的画也没有传统的师匠，而是自由奔放，不受任何画法的约束。
可是，在这种漫不经心的手法中，他不仅反映了自然，而且是显示了自然的悠久的精神。你仔细地看看这些山水、树木、人物，表现的手法仿佛非常粗糙拙劣，甚至不象是一幅画ฑ，可是你再站得远些看看，他对空间和远近的处理，真是做到了尽善尽美的地步，而且构图上也一点儿没有松懈的感觉。它是有着深入到เ人们心里的魅力的。“也不知道凤岳理解不理解这些话，只见他带着茫然的表情注视着这些作品。
“还有，你看这些画ฑ赞的书法，它有的象隶书，有的象草书，特别是那些隶书，在雅拙中ณ又有其独特的风格。这些文字在鉴定时也是重要的因素า，所以必须好好地学象它。”
我又接下去说：
“这些画是你临摹时唯一的底本，你每天到这里来，要象达摩西壁一样地仔细观摩。玉堂的1这里的国是指郡ຉ国制中的行政区划。
作品，这么好的东西这里也不常陈列的，你正巧ู在这个时候来到东京，运气太好啦。“交到好运的是酒句风岳吗？实际上是我吧。
我感到我对风岳的教育充满着希望。
现在陈列着的四件玉堂作品，我自己也是很久ื没有见到了，那还是在将近三十年之前，我曾经跟随着津山先生远道前往收藏家那ว里去观赏过这一批实物，或是仔细研究过它的照片，现在面对着这些东西，我