比如说，吴佳确信吴莉肯定不会听取她的意见，因为自小吴莉就故意跟她对着干。因此吴佳没有把她的发现报告给吴莉，而是去破坏这次计划，以阻止生物炸弹施放。当她被发现时，她胜利地向她妹妹宣称，斯卡波现在安全了。但吴莉却告诉姐姐，如果她知道斯ั卡波是有感情的生物，她会立刻停止这项计划ฐ。实际上，她已经发现前任队长并未做充分的研究，便决定研制生物炸弹以消灭它们。如果吴佳和她好好谈谈，她们可以一起合作，保住殖民地的作物而不将斯卡波赶尽杀绝。
这为ฦ下面的感人场景作好了铺垫：吴佳愤怒而悲伤，认为妹妹背弃了她。但她仍然和吴莉一起去了沙漠，并向她展示ิ自己的所有发现，还向她介绍了其中一棵斯卡波。她和这棵斯卡波已经可以用某种方法沟通。她告诉自己，这样做都是为了斯卡波——而读者会意识到其实这是和妹妹的一种和解。她现在知道自己้可以完全信任吴莉。吴莉高尚正直，会好好对待这些斯卡波的。
newwordsfornewmeanings新า的词语，新的意义
如果“目古吧拉萨”的意思是面包，那就把它叫做面包！除非英语里没有相应的概ฐ念，否则不要生造词汇。如果你的主角认为“目古吧拉萨”只是面包，但后来发觉它其实是用特殊工艺用当地谷物制成的，里面含有一种药物，而这种药物是当地人心灵感应力的来源。那ว么把这种面包叫做“目古吧拉萨”就是正确的。它的确是完全不同的东西，而且值得为它专门起个古怪的名字。
拿星际旅行做例子。为什么เ小说里要有星际旅๓行呢？可能只是因为你需要和地球完全不同的景色，也可能是因为你希望你的故事在一个动荡中的社会，一个离居留地非常遥远，以至主角们无法向别处呼救的地方แ展开，但是，就让我们假定你的理由比这些更简单：你的故事发生在一个完全由你想象出的外星社会中ณ。这些外星人居住的环境类似地球，因此地球和那个星球的物种在对方的星球也可以存活。但这些外星人非常奇特，不可能在地球上进化出来，你只能让他们生活在另一星球。
如果你的小说中没有人类，这不会造成什么问题。如果你的小说只描写外星社会，和人类没有关系，那小说里就不必出现星际旅๓行。但这样的小说非常少，因为ฦ在关于外星人的小说中，人类的存在为读者（一般而言读者也是人类）形成了参考系，让读者可以看到外星人和人类间的区别ี，以及其各自的社会如何体现出这些区别。即使小说是以外星人视角写的也一样。
但在绝大多数书店里，奇幻和科幻小说是放在同一个ฐ书架上，只按作者姓氏排列而不分科幻奇幻的。书店的做法没有错。许多错误地想把奇幻和科幻书架分开的书店都发现，在一个书架上有作品的作家通常在另一个ฐ书架上也有。这对潜在的购买者而言是非常困扰的。
anthony）的小说在科幻书架上，但我没找到《xanth》。”
赢得雨果奖和星云奖的都是传统作品，而不是实验作品。要紧的是，那些新奇的、反传统的作品也能够发表。先是在杂志上，然后当这些作品让人们更熟悉些后，甚至还能ม出书。
由于科幻的定义琐碎无用，戴蒙·耐特（da摸nknight）曾戏言：“什么是科幻？我说一本书是科幻，它就是科幻。”这听起来等于什么也没说——但实际上，这是唯一完整准确的定义แ。
奇幻小说的发展道路和科幻大致类似，而速度比科幻快得多。奇幻小说诞生于六十年代后期，以托尔金获得良好口碑的《魔戒之王》三部曲和《霍比特人》为标志。仅仅数年后，贝兰亭出版社出版的《沙娜拉之剑》就进入了畅销书榜。很快，奇幻小说就和科幻一样成为发展迅猛的产业。
从某种角度说，新า作者更受杂志欢迎。这里也有出版业的分类法在起作用。最有声望的两本杂志《艾萨克·阿西莫夫科幻杂志》（下文称《阿西莫夫》）和《奇幻与科幻》有时会刊â登些中古背景的奇幻作品，但绝大部分杂志更愿意登未来风格的科幻小说。并非编辑们口味一致，而是这符合大多数杂志读者的口味，可以卖得更好，获得更多赞誉和好评，也更可能ม获得星云奖和雨果奖。另两本主ว流杂志omni（他们每期付出数十亿美元，却只买两部小说）和analog完全不考虑古代奇幻。omni有时会登一两ä部ຖ现代奇幻——那种发生在高科技城市中的剑与魔法的故事。
在你创造的世界ศ中ณ，谁的痛苦最深？你可能ม会在最受伤的人物中找出主角，因为你的读者会对一个苦难的角色抱以同情，也因为这样的人物会寻求事物的改变。他更有可能行动。当然，让一个ฐ精受折磨然后死去的角色当主ว角可没什么建设性，除非你打算写发生在他鬼魂身上的故事。但你应当描写痛苦。关于心满意足者的故事一般都味同嚼蜡。
谁拥有行动的权力与自由？
你也应当注意行动。没本事的角色不大可能作出什么惊天动地的大事来。你的主角应该比较活跃，有能力改变世界ศ——即使需要通过奋斗ç。
记住，你需要的是同时拥有权力与自由的角色。太多时候——特别是在中ณ世纪背景的奇幻小说中——作者以为ฦ应该写统治者们的故事。国王和王后，公爵与夫人。他们可能权势滔