尚小云先生的尚派风格是以阳刚ธ见长表现在两个方面一方面是他的做功表演上强调一种力度大开大阖大起大落强调一种顿挫棱角分明的一种表演
1้927年由北京《顺天时报》起选举名伶尚小云以新编剧《摩登伽女》被选为ฦ“四大名旦”1931้年再次当选四大名旦
幼年家到中落，六岁投荣蝶仙门下，练武功，向荣春亮习武生。一年后向名武生教师丁永利ำ学戏，后因扮相秀丽，改从陈桐云习花旦，后现嗓音极佳，改学青衣，师从陈啸云。程砚秋童年基本功训练异常艰苦，他以惊人的毅力接受了这些训练，熬过了他惨痛的童年。十一岁登台，十二岁开始营业性演出。以其凡的文武之功，唱、念、做、打崭露头角，行内外耳目一新。在北京丹ล桂茶园原东安市场内，与赵桐珊、刘鸿声、孙菊仙等合作演出《桑园寄子》、《辕门斩子》、《朱砂痣》等戏。1917年他因嗓子倒仓，暂不演出，继续深造。变声后，得到诗人罗瘿公的帮助，先从阎岚秋九阵风、乔蕙兰、谢昆泉、张云卿等名家学把子、身段和演唱。他又拜梅兰芳为ฦ师，更受王瑶卿的教导和点拨，并在罗瘿公的指导下，广泛涉猎文学作品和绘画、书法、舞拳练剑、电å影等多种艺术，大大提高了自己的艺术修养和美学情趣，为日后的艺术创作做了充分的准备，逐渐形成自己้的独特风格，人称“程派”。后与高庆奎、余叔岩等人合作，声誉日隆。不久ื自己组班，在京、沪等地演出，在观众中产生深刻的印象。1้927年和1931้年曾两度被评选为“四大名旦”之一。1้9๗22年他次到上海ร演出，引起轰动，1้923年再次到上海，使上海观众欣喜若狂，艺术也逐步趋于成熟。从1925年到1้938年，程砚秋步入他风华正茂的黄金时期和“程派”艺术的成熟期，此时程砚秋已经集创作、演出、导演三者于一身，成为较具实力的艺术家。他同时受进步思想的影响，面对广大劳动人民水深火热的社会现实，满腔义愤，编创了许多爱国主义和民主主义思想的剧目，如《文姬归汉》、《荒山泪》、《春闺梦》、《亡蜀鉴》等剧目。在反封建、反军阀内战、反对日本帝国主义侵略๓战争等不同时期引起观众强烈共鸣，表达了广大群众反对战争、反对压迫、希望和平的强烈愿望。这一时期后他着力于悲剧的表演，继《青霜剑》、《窦娥冤》之ใ后又有《碧玉簪》、《梅妃》及前面提到เ的一系列悲剧作品的上演，成功的塑造了一批悲剧ຕ人物形象，他从此也以擅演悲剧ຕ著称。当然，程砚秋也不是光全演悲剧，《锁麟囊》就是他另一类型的代表作。他在大胆革新的前提下，于建国初期编演了他最后一出新戏《英台抗婚》，这出戏无论从唱腔、唱词、舞台表演及美术设计方แ面都对传统京剧艺术程式做了较大的突破及创新า，得到了专家和广大观众的一致肯定。1956年北京电影制片厂又为他拍摄了电å影艺术片《荒山泪》，为保留更多的程腔和水袖，影片增加了很多新า唱段吴祖光改编，并摄下了他结合剧情创作的二百多种水袖表演形式。1957年中央人民广播电台请他和杨宝森合录了《武家坡》一剧。晚年的程砚秋致力于教学和总结舞台艺术经验的工作。195๓8๖年3月9日，他的心脏病又因突性梗塞加剧，仅几分钟便夺去了这位艺术大师的生命，年仅54๒岁。
程砚秋的演出剧目非常丰富，传统戏有《武家坡》、《贺后骂殿》、《三击掌》、《玉堂春》、《汾河湾》等侧重唱功的青衣戏，也有《游龙戏凤》、《虹霓关》、《弓砚缘》等侧重于表演念白和武功的花旦、刀马旦戏。他的昆曲戏《闹学》、《游园惊梦》、《思凡》等也极具功力。由于罗瘿公、金仲荪、翁偶虹等人辅佐，他编演了《红拂传》、《花舫缘》、《鸳鸯冢》、《青霜剑》、《春闺梦》、《荒山泪》、《文姬归汉》、《锁麟囊》、《女儿心》、《亡蜀鉴》、《碧玉簪》、《马昭仪》、《玉镜台》、《赚文娟》、《聂隐娘》、《梅妃》、《沈云英》、《孔雀屏》、《玉狮坠》、《龙马姻缘》、《梨花记》、《风流棒》、《勘情记》、《陈丽卿》等一批新戏。中华人民共和国成立以后，他还改编了《窦娥冤》，编演了《英台抗婚》。
1912年返沪在新舞台等剧场与谭鑫培、李吉瑞、金秀山、冯子和等人同台颇受熏陶演技渐趋成熟
1915๓年至1926๔年间先后在上海丹桂第一台、更新舞台、大新า舞台、天赡舞台演出排演了连台本戏《汉刘邦》、《天雨花》、《封神榜》等在此期间两度赴北京、天律演出将《萧何月下追韩信》、《鸿门宴》、《鹿台恨》、《反五关》等戏介绍给北方观众人称“麒派”
19๗27年参加南国社在《雷雨》中饰周朴园抗日战争爆以后积极参加救亡活动并演出《徽钦二帝》、《文天祥》、《史可法》等戏激起观众强烈的爱国热情随后又继续演出了《香纪》、《董小宛》、《亡蜀恨》等具有民族意识的戏
1940年1月23日为救济灾民京剧大师周信芳与文化界人士联合义演话剧《雷雨》周信饰演周朴园其他演员有金素雯、高百岁、桑弧、胡梯维、马琦兰等朱端钧导演报界均文赞扬周信芳多才多艺
19๗49年以后他参与编演新戏移植演出了昆曲