他说：“做到了。我从来没有打过她骂过她，没有背叛过她，”说到เ这里他停了停，“也没有想过要抛弃她。”说完他看我，我不置一词不动声色。他只好又说：“她生活能力太差了，没文化，没一技之长，离开了我她没法活，她就像是一个，”他顿了顿ู，“我养的动物。”
我跟姜士安说：“她为ฦ你付出了很多！”
“明天。”我说，并进一步解释，“主ว要是我妹妹假期有限，所以得抓紧ู时间。”
我点头微笑。小梅想了想，也笑了。笑着，她的泪下来了。就这样又哭又笑地，她说：“廖军医，韩琳护士，跟你们在一起，真好。”
我把这次经历和感受写成了一部话剧，《父与子》，借用了屠格涅夫小说的名字，私心里也是想使话剧能有一点屠氏的优美。话剧里的父亲是退下来的军长，儿子是现任的师长。人常说父子是天生的仇敌，这一点在这一对父子身上表现得更为突出，他们几乎ๆ在任何事上意见相左ุ，唯一一致的地方是，同时深爱着一个女人。这女人是父亲的妻子，儿子的母亲。这母亲就像是我的母亲，通达，睿智，坚强，是这个家庭实质上的核心。后来儿子奉命抗洪，当在电å视中看到เ似是儿子的一个ฐ人跳入水中ณ再也没能露面时，母亲心脏病突致死。为不让在前方แ的儿子挂牵，老军人将这消息对儿子进行了封锁，儿子每次打电话来问候妈妈、让妈妈接电话，老军人都得使出全部气力说谎搪塞；后来儿子知道了母亲去世的消息，为ฦ不让父亲知道他已知道，每次通话也是用尽了全部ຖ力气。父子二人在共同的大目标大背景下同情共苦相互欺瞒相互体贴终使父子情感得到了升华。抗洪背景极端尖锐的环境为强烈的戏剧性和矛盾冲突提供了最大限度的可能性。戏因之非常好看非常煽情，惊心动魄感人至深。角色却只有十个，一改以往这类戏所依赖的戏路子，人海战术。戏剧的本质是戏，没有戏的创新，再另类，再先锋，再花哨，也如同一个人只在自己้的衣服上下功夫，所有变化，皮毛而已。这十个角色，人人有戏，演员们因之也很满意。演父亲的老演员感慨之余跟年轻演员讲起了“那过去的事情”，说是有一年有一部戏全剧ຕ团的人都上去跑龙套，还不够，“我一个人得演八个角儿！八个角儿，换八套衣服，一句词儿没有。我老婆去看戏，看了一晚上，满台找我，找不着……”之ใ所以选择这个ฐ角度来完成一部“抗洪题材”的作品，是因为ฦ在这次抗洪中ณ最让我怦然心动的，正是前方后方的情感交织和共同灾难中人们的不同命运。比如我和海ร辰，比如我和姜士安。我把那ว所有情感、思索ิ、感受都融到了《父与子》里。演出时，观众们哭了，包括对什么事儿都要说三道四的青年人。于是上上下下都很满意，咣，当年就给我立了个三等功；次年，话剧得奖，五个一工程奖，文华大奖，曹禺剧本奖……所有的奖，于是，咣，又给我立了个二等功。
直到中ณ午，没看到姜ä士安，或说，没有找到。中ณ午同仁们回去我留了下来，午饭就吃工地上的盒饭，同几个年轻得可以做海ร辰哥哥的士兵一起，战时实行共产主义。吃饭时士兵们问我从哪里来。我就说你们看呢？就在这时听到เ身后有人叫我，同时身边的士兵纷纷跳起。我回过头去，是姜士安。脸似乎更黑了，两ä眼赤红，看来是一夜没睡。他边做手势让士兵们继续吃饭边向他们介绍了我，单位职务甚至还举ะ出了我部分作品的名字
“然后呢，干什么เ？”然后——然后我说不出话。不知哪个母亲能对儿子亲口解说那ว个ฐ技术细节，反正我不能。我怕他会联想会对号入座，那实在有损我作为ฦ母亲的尊严。他等了一会儿等不到เ答案就自问自答了，若有所思地：“……然后就交尾。”感谢《动物世界》！——我如释重负同时又忍俊不禁。他糊涂了：“不对吗？”
“上床能不脱衣服吗？”
“不去不行吗？”