离婚又结婚了，和她的副连长。当初ม说是能在我这里待三年，没待到เ三年就走的原因是她的副连长召唤她了，当时我开玩笑不开玩笑地说她重色轻友，她还是执意走了，害得海辰两岁半就进了幼儿园。他们去过深圳，跑过广西，下过东北，吃过不少的苦，有一次坐闷罐火车坐了三天三夜。现在她和前夫百祥各自都有了各自的孩子，都是儿子。百祥的儿子是百祥的，根据是，长得跟百祥一模一样，越大越像，站在一块儿，就像同一款式大小不同的两只鞋。这使小梅欣慰，良心上少了许多自责，说到เ底，百祥是个厚道人。
我把这次经历和感受写成了一部话剧，《父与子》，借用了屠格涅夫小说的名字，私心里也是想使话剧ຕ能有一点屠氏的优美。话剧里的父亲是退下来的军长，儿子是现任的师长。人常说父子是天生的仇敌，这一点在这一对父子身上表现得更为突出，他们几乎在任何事上意见相左，唯一一致的地方是，同时深爱着一个ฐ女人。这女人是父亲的妻子，儿子的母亲。这母亲就像是我的母亲，通达，睿智，坚强，是这个ฐ家庭实质上的核心。后来儿子奉命抗洪，当在电视中看到似是儿子的一个ฐ人跳入水中ณ再也没能露面时，母亲心脏ู病突致死。为不让在前方的儿子挂牵，老军人将这消เ息对儿子进行了封锁，儿子每次打电话来问候妈妈、让妈妈接电å话，老军人都得使出全部气力说谎搪塞；后来儿子知道了母亲去世的消息，为不让父亲知道他已๐知道，每次通话也是用尽了全部力气。父子二人在共同的大目标大背景下同情共苦相互欺瞒相互体贴终使父子情感得到了升华。抗洪背景极端尖锐的环境为ฦ强烈的戏剧性和矛盾冲突提供了最大限度的可能ม性。戏因之非常好看非常煽情，惊心动魄感人至深。角色却只有十个，一改以往这类戏所依赖的戏路子，人海ร战术。戏剧的本质是戏，没有戏的创新，再另类，再先锋，再花哨，也如同一个人只在自己的衣服上下功夫，所有变化，皮毛而已。这十个角色，人人有戏，演员们因之也很满意。演父亲的老演员感慨之余跟年轻演员讲起了“那ว过去的事情”，说是有一年有一部戏全剧ຕ团的人都上去跑龙套，还不够，“我一个人得演八个角儿！八个角儿，换八套衣服，一句词儿没有。我老婆去看戏，看了一晚上，满台找我，找不着……”之所以选择这个ฐ角度来完成一部“抗洪题材”的作品，是因为在这次抗洪中最让我怦然心动的，正是前方แ后方的情感交织和共同灾难中人们的不同命运。比如我和海辰，比如我和姜ä士安。我把那所有情感、思索、感受都融到了《父与子》里。演出时，观众们哭了，包括对什么事儿都要说三道四的青年人。于是上上下下都很满意，咣，当年就给我立了个三等功；次年，话剧得奖，五个一工程奖，文华大奖，曹禺剧ຕ本奖……所有的奖，于是，咣，又给我立了个ฐ二等功。
“保重！”
直到中ณ午，没看到เ姜士安，或说，没有找到。中午同仁们回去我留แ了下来，午饭就吃工地上的盒饭，同几个ฐ年轻得可以做海辰哥哥的士兵一起，战时实行共产主义แ。吃饭时士兵们问我从哪里来。我就说你们看呢？就在这时听到身后有人叫我，同时身边的士兵纷纷跳起。我回过头去，是姜士安。脸似乎ๆ更黑了，两眼赤红，看来是一夜没睡。他边做手势让士兵们继续吃饭边向他们介绍了我，单位职务甚至还举出了我部分作品的名字
送水的妇女都守在士兵们身后，站着，一手拎水一手拿水具，警觉地注视着士兵们的一举ะ一动，既得小心躲闪着不要让自己้妨碍到เ他们，又要抓住每一个可能的机会把自己的水送上去。往往一个士兵送编织袋从大坝上下来，会有几个妇女围上前去。有一个ฐ妇女岁数大了，腿脚慢，总也抢不上，最后只得抓住了一个刚刚喝过水的年轻战士。“喝我的，”她乞求，“我里面加了菊花加了冰糖加了……”说着哽住，眼圈红了。小战士只好喝，咕咚咕咚又是一茶缸子。这是建国来我军投入兵力最多的这次战役的最大特点：兵马未动，粮草早ຉ已候在了四面八方แ；兵马乍ๅ出，来自政府和民间的各类供给即铺天盖地源源不断ษ。军队政治部门为ฦ此需设专人造册登记，把老百姓个ฐ人送来的物品记下，以便日后能够偿还。
“上床能ม不脱衣服吗？”
他看了看我，似乎确信我并无恶意，便问了。第一个问题是：“为ฦ什么男的女的一好了就要上床？”
七八九，厌似狗。他恰从八岁开始。不如狗。一度，我怀疑他是不是吃错了药，又怀疑ທ他是不是神经出现了问题，他变得完全不像是他了。先是学习成绩明显下降，我没怎么往心里去，想，小男孩儿嘛。那时是春天，春暖花开万物蠢动，大人都会因此神思飘忽举止轻浮何况一个孩子？一天下午，我做好了晚饭等他回来。学校四点半放学，加上磨蹭的时间五点之前也足可以到家，但是那天直到เ五点半也没见他的影子，六点打来个电话，说是还要再玩一会儿，六点半回来。六点半多，回来了，一进门就大声地叹道：“今天玩得真痛快啊！”那副心满意足的样子，好比饕餮者刚刚ธ吃过了一顿ู大餐，又好比喜书的人刚ธ刚ธ读完了一篇美文，畅快、幸福从里向外渗透，红白的脸上满是汗污，后脑勺上吊着根草棍儿。我没说他，从心里说，看到他玩得那样满足我也满足。小孩儿嘛，