《满庭芳?夏日溧**โ无想山作》
故乡遥，何日去？*โ*住吴*โ*，久作**安旅。五月渔郎相忆否？*โ*楫轻舟，梦入芙蓉浦。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩人面不知何处，绿**โ依旧东流。
晏殊的词，以怀念、离别、相思为经典主题。经典的词作包括《浣ã溪沙》《清平乐》《蝶恋*โ*》等。**如下：
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯**โ竹叶，吴娃ใ双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来*โ*院，又随飞絮过东墙，**是为*โ*忙。
上联写景，下联论事，倒也工整。秦晓璐当然不甘落后，**x一下下巴，大*โ*笑她，你又没有胡子，学什么เ苏东坡x？秦晓璐也不答话，奋笔疾书：
梅黛珊想了半天功夫，终于接出第三联：
昆仑岭上禅宗在，梅里山前茶叶空。
**โ珠落地冰如*โ*，白练沉潭软似纤。
2对句平仄相反：对句上下相对应的音节，平仄是相反的。术语称之ใ谓“对”，如果你没做到，就算犯错误了，称之为“失对”。
两个字的音节往往是两个ฐ平声字或两个仄声字组**โ，朗诵的时候着重点基本上是落在第二个汉字上，因此对于音节的第二个汉字也就很注重，要求比较严。看一个双音节，重点看第二个字，是仄，整个ฐ音节就是仄音节，是平，整个音节就是平音节。
失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
马丹说：“你那太悲观了，姗姗！此生此夜不*โ*好，明月明年何处看。明年的今日，明年的中ณ秋，还是我们四个一起赏月，不得缺席。就算谁谈了男ç朋友，也不准见**忘友。”说完马丹也豪情满怀的**诵了一首白居易《中秋月》：
“你的泪光柔弱中带伤惨白的月弯弯勾住过往”其中ณ“月弯弯”出自宋无名氏的“月儿弯弯照ั九州ะ，几**โ欢乐几*โ*愁。
“菊*โ*残满地伤你的笑容已泛黄**落人断*โ*我的心事静静淌”诗词中渗透一层无边的惆怅，情景**โ织，**โ了绝美。
理一理云鬓，汗珠儿淌，何人来**西子的忙。
画ฑ一幅素า描，静静的想，把你嵌入西湖画舫。
叶舒婷想着想着笑出声了，大**โ问她笑什么，她说歌曲而已๐。
我飞行但你坠落之际
好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落**帘ຈ不卷，断ษ*โ*芳草远。
**โ天过半，目光所及，繁华即将逝去，日日倚栏杆，寂寞徘徊的*โ*词人，愁绪满怀，却无人理会，风和日暖的日子，却无法比的上那些莺莺燕燕们，双双对对，双宿双飞！残**满院，落红无数，芳草萋萋，思念的人远在天边，终日不得见，唯有思念断ษ**。词人的作品集叫《断**词》，却不是“为赋新า词强说愁”，字里行间，都是断*โ*之情。
全词至此结束，言有尽而意无穷，读来情思缱绻，**โ气回**，一个凝眸远方、忧伤不能自已的思**โ形象跃然纸上。这与晏殊的“当时轻别意中人，山**โ**โ远知何处”（《踏莎行》）、李清照的“人何处，连天芳草，望断归来路”（《点绛*โ*》），词意相同，但朱淑真写得隐晦，而晏、李说得明朗，敢直言“意中人”、“人何处”，这是因为ฦ晏殊不不惧封建礼ึ节，李清照思念丈夫为ฦ人情所不能非议。而朱淑真婚后思念情人则被视为菲力，故难以明言，只能隐晦表示。
江城子?赏**
斜风细雨作**โ寒。对尊前，忆前欢，曾把梨*โ*，寂寞泪阑**。
芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。
昨宵结得梦夤缘。**云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。
展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。
这一首《江城子》，名为“赏**โ”，实则“伤**โ”。朱淑真在**โ时期曾有过一段自由婚恋的**โ，可是后来由父母包办婚姻ี，强嫁一俗吏，志趣难合，遂愤然离去。这棒打鸳鸯散的忧伤，鲜**xx在牛粪上的的悲痛，郁结于心，使她在恨、愁、悲、病、酒五字生涯中凄然以终，所以她的作品名字都能看出：《断**โ诗》、《断*โ*词》。
这首《江城子》算是最典型的代表作。时当*โ*日，词人独对孤樽，借酒浇愁。但“斜ฒ风细雨”、这料峭“*โ*寒”，却勾起了她对往日情人“前欢”的一段往事回忆。**โ时期的词人曾经与恋人聚会在*โ*前，在月下在深闺。但情人去后“曾把梨*โ*，寂寞泪阑**โ。”情人离去寂寞无欢，只有手把梨**，独自泪奔！“芳草断烟南浦路，和别泪、看青山。”南浦路上，青山绿**โ，芳草萋萋，一对恋人，相拥而泣。那是怎样的一种不忍别ี又不得不**的悲伤场景！写送别，难怪江淹《别ี赋》中说：“送君南浦æ，伤如之何”
刚刚ธ回忆了从前的聚会与离别，过片又转入对昨夜梦会的追思。“昨宵结得梦夤缘，*โ*云间，悄无言。”梦**之中ณ，*โ*云之间，与伊人喜结丝萝，绸缪纤绻，悄然无语。梦中欢情，正如**云渺渺，倏忽即逝，一觉醒来，“愁恨又依然”如故。回思梦中ณ幽欢，面对眼前寒衾，展转反侧，倍觉凄凉，无计可施的词人，从那ว心灵深处发出了绝望的哀鸣：“天易见，见伊难！”词在凄绝哀婉的情绪中嘎然而止。尤如凄厉的旋๙律达到高端处时而弦绝