那样的作者应该能写出更好的作品，应该能够深深地打动、长久ื地影响许多人。
《我们已不年轻》中有一首男女主人公为摄影作品题的名为《希望》的诗：仿佛什么都有了／可心还在不断ษ地追求／在人生的道路上／希望永远在诱惑地招手／也许一切努力都只会带来更多的痛苦／也许生命会在寻找中徒然逝去／能有那么一天吗／你终将自己的世界占有。
还有就是萧峰的痴情。身居高位的他有很多机会，可以找一个更加美貌的，有地位的女子，但是萧峰没有，他还是痴情的恋着阿朱，尽管阿朱并不美貌惊人，甚至出身也是一个小小的丫ฑ鬟，但是萧峰却是时时刻刻๑都念着这个女子，这个被他一掌误毙，这个曾经他许诺过跟她去雁门关外牧马放羊的女子。也许有人会说，萧峰是因为亲手杀死了阿朱才会念念不忘于她，但是想想如果不是萧峰阿朱还能被谁杀死？谁还敢杀死阿朱呢？所以对于萧峰来讲如果没有那一掌的错杀，他就会跟阿朱一辈子牧马放羊了，这就更不会出现其他的情况了。
还是一句老话，快乐着你的快乐，幸福着你的幸福！我为智加油，为红袖所有的写手们加油，加油加油，我们一起加油！
我们读着其他作家或者写手的作品，在那些现成的文字面前是不会感觉到写作之路的艰辛。我们一旦踏上了这条路，很容易便会被前方潜伏的危机，无所不在的荆棘所吓倒，以至于后退离去。以娱ຉ乐่的心态创作的人尤甚。所以至少要将其作为一项梦想，梦想未达成之前，断不可加以放弃。
好一个“我坚持我的观点”！一个外国人敢于坚持对中ณ国文学的批评，中国作家们，难道就不能ม写出一批高质量的作品来反击他？作品是最有利的反击工ื具。盼望着中国作家能够获得诺贝尔文学奖，盼望着大批优秀作品做出国门，得到更多的人的认可！只有这样，中国当代文学才会远离“庸俗”真正地走向世界。
“文学是语言的存在，要是语言没了文学性，就不应称其为文学。光追求故事情节的离奇，语言却粗鄙不堪，那就是垃圾。”难道这话说得没有道理吗？中国当代文学中没有这种现象吗？不可否认，很多的作家与写手为了吸引读者眼球，不惜花费力气、挖空心思地去编造离奇的故事，努力追求新า奇与刺激。
“世上武器有很多种，第一种并不是剑，而是笑，笑容会溶化一切；孔雀翎确实是最可怕的暗器，然而一个ฐ人的信心最重要，一旦有了信心那么他的力量比孔雀翎还要大，所以第二种武器是信心；碧玉刀的故事告诉我们做人要诚实，只有诚实的人才能有意想不到的收获，第三种武器是诚实；仇恨使人迷失了自己้，在毁灭别ี人的时候也毁灭了自己，多情环说的就是仇恨，是第四种武器；第五种武器离别ี钩，离别的自己还是别人，它所说的骄者必败；霸王枪中的丁喜是勇者的化身，第六种武器说的就是勇气；美好的东西总是不容易拥有，那么我们只能握紧ู拳头不要轻言放弃，第七种武器拳头－－－就是让人不要轻易放弃。”
写一个ฐ鲜ຒ活的故事，这就是小说的技巧，仅此而已。
如果把那ว些皮毛扒掉，其实就一句话：写一个人们鲜知的故事。
小说的节奏需要考虑读者心情的激越和平静、精神的放松和思索。一部优秀的小说，其情节的精彩不能让读者时时处于一种紧张的状态，而无暇放松自己。作者要考虑小说节奏的设置，学会调动读者的情绪。要学会使用适当的景物描写让读者感受到一幅真实的图画ฑ映入眼帘，或者使用简单的评论让读者在精神放松的同时进行深沉的思考或会心的微笑。
小说节奏的控制ๆ要考虑行文的落笔点，要充分调动读者的视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉和想象力。一部优秀的小说不仅仅让读者感到赏心悦目，而且要赏心悦耳，甚至让读者闻到เ作品中的发香、酒香等各种香味。
小说节奏的控制ๆ必须紧凑，这一点尤为重要。打一个比喻，作者控制节奏就像放风筝一样，无论风筝飞出多远，甚至超出人的视野，但任何时候都不会让人感觉风筝断ษ了线，放风筝的人随时随地只要轻轻一拉，就可以收回放飞的风筝。小说的行文也是如此，任何片断ษ都不能孤立地存在，或远离小说的主题而存在。脱离小说主题的片段则是最不可取的。
小说的节奏在某种程度上体现出作品的逻辑，任何情节都有它存在的理由和逻辑性，丢失作品情节的逻辑性就像在大海中失去方向的航船，随时有撞礁的危险，小说随时将失去吸引力。
其四，小说要注重细节的描写。
小说要表达思想和塑造人物形象，离不开细节描写。可以说细节描写是小说的血肉，小说及小说人物的丰满依靠细节实现。没有细节描写的小说不能称之为小说，无论是短篇小说、中篇小说、长篇小说都是靠细节来取胜的。
如果把阅读小说比作旅行的话，无疑细节就是旅途中ณ最美的风景。正是这些美丽ษ的风景吸引着游人源源不断ษ地前往，细节也是吸引读者阅读的重点内容。
如果把读者对细节的阅读比作对美丽风景欣赏的话，那么细节的描写一定要真实、要形象、要栩栩如生、要形成一幅挂在眼前的图画。如对月亮的描写就不要用“天空升起一轮明月”来描写，要像鲁迅先生描写的那样：“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月”要禁忌使用概括性的语言描写细节，尽可能具体到人物本身。如对一个少女的描写就不要仅仅用美丽漂亮来概括，要具体描写为肌肤洁白如玉、深深的眸子如一潭清水等。这样，小说中ณ的人物个性才会鲜明，才会富有灵性和生命。
细节的巧ู妙处理是赢得读者心灵震撼、为之同情、为之欣赏的法宝。读者甚至可以通过细节描写中几个简单的文字潸然泪下或开怀大笑。
其五，小说要有比兴赋的手法运用。
小说人物个性的鲜明往往通过对比的手法实现，如人物之间的对比和人物自身态度变化的对比。没有对比的小说就像没有调料的佳肴，每个人物都会变得平淡无味。
对比永远是塑造人物形象的重要武器。如古典《红楼梦》中ณ薛宝钗和林黛玉的性格的对比以及贾宝玉对二人不同态度的对比，让人读之ใ回味无穷。再如《西游记》中师徒四人性格的对比，往往通过同一个场景、同一个事件来体现，表现出孙悟空的刚毅果断ษ和唐僧的优柔寡断，两者之ใ间形成鲜明的对比。
兴，可以说借物咏物，或者说通过一个人物彰显另一个人物，或者通过一个事件彰显另一个ฐ事件，往往是推动情节****的重要方法。
赋，也就是叙述。叙述手法恰到好处的应用给读者一种故事的吸引力。在小说情节推动中也是十分重要的手法。
以上简单和大家讨论了小说本身蕴含的东西。无论怎么说，一部成功的小说除了成功的运用技巧ู和手法外，最重要的是要有作者自己的内在东西，或者说要有作者自己的风格，无论在语言上、情节上还是在人物塑造上，只有作者灵活而又游刃有余地，其创造的作品一定是上乘之作。