一、模仿说。童年时期的对于故事的渴望，大量的吸取之后总会有“复制ๆ”在白纸上的冲动，这一冲动不会随着年龄的增长而消失。长大之后，自己้文字的笔力愈加成熟，汲取大量的故事作品，便愈有提笔的冲动。小说的产生也应该有这样的心理因素。
四、娱乐说。小说同其他文学作品一样同样具有怡情养性、放松身心的功效。不过既然是娱人身心的，这样的动力远比不过梦想来得持久。厌烦情绪一上，纸上惨然一片。
但中ณ国人不愿意别人说实话，尤其是自以为是的作家文人，更听不得别人的批评。可惜德国老头不给中国作家面子，就像外国教练不买中国球员的帐一样。他说：“德国人对像张贤亮那样的作家也有看法，他究竟是作家，还是商人？”；“我跟阿城一直有交往，我希望他早上起床以后，先写好自己的东西，再写剧本。如果从早到晚写剧本，我有点接受不了，在德国，只有非作家才写剧本”；“余华、莫言为什么在美国这么受欢迎？英语世界最好的译者将其作品译成了英文版。余华作品在波恩大学开的朗诵会那么成功，但他自己根本听不懂ฦ！”
我敢说，中国的当代文学主流是健康的、高雅的。国家也在积极往这方面努力引导。所以我不完全同意德国老头的话。谈“性“说“罪”并不完全是错的。或许国情不同，文学理解也不会相同，德国老头不可能说得就完全对，他也会有错的时候！但是德国老头的话也不是没有道理，南大文学院教授王彬彬表示，顾彬的关键词还在于语言，尽管我们对他的一些观点并不认同，但是一个老外所谓“太差”的批评，应该会让中国作家感到เ羞愧。
高老大呢，高老大是一个很有野心的人，就是因为野心太大了，到最后她一手带大的四个孩子却离开了她，她最终得到的也是无尽的寂寞和悔恨。
都说小说是成人（男人）的童话，那里面有男人潜意识里的一切英雄情节，暴力美学和风一样的自由，男ç人内心最渴望也许就是自由，在那ว武侠的世界可以快意恩仇，也可以因个人的能力去伸张正义，所以几乎所有武侠小说的主人公都是正义的化身。
可笑的是一些评论家，他们就如街上的混混，戴着一个巨大的黑墨镜，恨不得把自己全部隐藏起来，弄出高深莫测来。写出来的评论玄而又玄，玄得连作者都不知所云。更有甚者，如那ว些挖祖坟的考古专家，硬要挖掘出来一些不具有的名堂，来显示自己的学识。
小说的技巧，究竟是什么？怎么写小说？