老公我见你送我本上面写着谨以此书献给我挚爱的塔塔小朋友的书，我感动直哭，可是一看里面都写特扯淡的破事，跟爷一点儿挨不着边，就让你丫把书吃了。
你不是一直这样吗，只要是书就看不进去。你男朋友的书不读还过意不去，装模作样拿来翻翻，比吃药还快，书名五个字儿你读仨就能睡着。你问我写这么多累不累็呀，读着都犯困。我说又不是字帖，俩字儿的书你买呀？你说，给我讲讲得了。我挺心寒的，tata。我并没指望你对我的书有多大的兴趣，但也不希望你把文学看成特没劲的一件事，我生命中ณ七成的欢乐与痛苦都源自我的和别ี人的书。不过我还是问你想听哪本，我给你读。你继续奇怪怎么有闲心写么多本。这不他妈废话吗，就写一本你养我呀？
有些爱情，经过了就再也无法回来了，但那些最深切的感受，却可以留在音乐、影像、文字中，不时感动自己้，或者他人。如同书中写的一样，青春终将一去不复返，但至少有过那最璀璨的爱恋。因为太美好，所以会怀念。kungua
第一，汇集文体之ใ多，差不多达到一种极限了，要不说蒋峰，讲疯了，呵呵，调侃一下；里面的文体太多，说都说不过，书信体、对话体、外叙事、复调讲述、差别时态、拼贴倒叙说的口干舌燥。
通常，你是热衷于看完一本后抢占评论沙、用带有浓烈优越感的姿态来剧透、且半推半就地在评论的折叠处显示提示：评论里有关键情节透露的家伙。可是这回，你栽了，你现无论是写提纲式评论还是内容概括式的评论，都无法把《恋爱宝典》的故事讲清楚，注定是要让那些热衷不动脑筋直奔剧ຕ透的童鞋们失望了。因为，假如是口述该故事，将人物前后关系表述清楚、故事顺ิ序整理清楚，时间都够你们从头到尾再看一遍了；假如是要笔述该故事，你怎么忍心大刀阔斧砍去那些漂漂亮亮的枝、叶、花、籽以及隐藏在其中各种或张扬或隐晦的埋伏，用不敌作者万分之ใ一的文采勾勒那个干巴巴的树干，你觉得这也算是把故事成功地剧透出去了吗？你难道真的不觉得自己只是个ฐ标题党？▄米▄花▄在▄线▄书▄库▄bຘookmihua
同时，这些具体到胸前那根肋骨的爱情琐事，简直跟你的过往找不到共鸣点，因为你不至于几乎在同一段时间爱着五六个绝色的女孩，每一个ฐ女孩对你都是真心的，却没有任何一个能ม留在你的身边，最后你不得不用警察局也看不懂的各种手段把这些女孩逐一杀死；你也不至于眼睁睁看着曾与自己有亲密关系的两个前女友成了一对儿，我是说拉拉，而且成为拉拉的理由，还都是因为你；你更不至于把自己的前女友从第一个数到เ最后一个，也猜不出究竟成为你好友的现任女友是哪位。看着这些ne9B的爱情故事，在你亲吻着怀中女友的秀想起这些恋情的收场时，真的要优越得笑出声了吧。不过，你得承认没有过这么ne9B地爱过，所以你无法借着这本，用评论的方แ式交代你的爱情过往。你只能艳羡着重新翻开这本泡妞必备的，从每个章节里面找哪些与绝色美妞搭讪的办法、调情的办法、吵架的办法、耍赖的办法、哄人的办法等等，还有那些可以供你现学现卖的文学知识小贴士，你会觉得假如蒋峰把这些办法和小贴士稍加整理成爱情七十二计和小百科，或许这本的性价比会更高，会更物所值吧。
算上开篇的十几次重写，本书写了二十一个月，是我最为较真的一本书。每一个细节都是把它弄清楚了才来动笔。以第八章为例，我是读完了歌德和汪曾琪的全集，以及他们所有版本的传记，才着手的。核心在那里面已经讲得够多爱与文学永在，那篇演讲我一共写了四遍，恨不得直接把核心写成一篇论文。我的两ä个事先读过手稿的朋友，凭借这一篇，一个在深圳的公司演讲比赛拿了第一名，一个将它翻译成日文，在东京的社团比赛拿了一等奖。这激了我每稿必重写的欲望。
剩下的一些角色都比较癫狂，包括我那诡异的父母。保证喜剧性之余，他们还算是在我的控制ๆ范围内。书信的文本和进行时的交错是为了节奏更紧凑一些，一口气读几十万字的书信，我本人都会吓到。我知道定会有人继续指责，蒋峰又在玩弄他花哨的写作技巧。借此我反问一句，有谁可以换成他推崇的质朴叙事把这个故事从头讲一遍？总不能幼稚地按照时间顺序，将几个女孩车轮战一般的依次写一遍吧？线性叙事是影像表达的局限性，我一直反对把写成电å影的样子，拿过来就能改。那是的死胡同。我们为什么เ没权利享受这种只属于阅读的快感呢？
大学巡讲，西部，成都，重庆跑一圈，费用由联想笔记本出。
我没讲稿。
写一篇就可以。
一篇稿子读个十几遍，我会把自己弄吐。
博客，要更新了。
我有更重要的事情做。躺在沙上，思考能源危机。
我跟他们主编说好了，只要更新า，有话题，就编辑到页上。
那有什么用呢？
增加你的知名度，显示你是一个有深度的作家。
我要的是读过的人会喜欢，欣赏我的书，没读过的就当人生遗憾ย了。
他不说话，只吃羊肉，他一定恨死我了。
我开始写长篇了。
真的？他眼睛都放光了。
你知道这种感觉吗，taທtaທ？人家觉着你不正常，离你远点儿，这时候你说你吃药了，人家又和你亲近起来了。
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再点你一次，tataທ，你还没回信。你号码停用了。你又换，我这样的前男ç友很多吗？我没长篇写，距上本书完成已๐经十五个月。《为ฦ他准备的谋杀》每到五万字，就重写一次，就好像小时候玩魂斗ç罗，明知道会死在第三关却还乐此不疲地有空就玩。再过三个月是一年半，之后继续耗六个ฐ月就是两年没写书，我少年时立志写那会儿曾想象过完成作品的乐趣，这个后来体验到เ了，挺美的。但是我当年没想过写不出来会有这么เ焦虑。
焦虑，像浸在身体的湿气一般令我四肢无力。对什么事都提不起劲。有时候我真想你，或者任何一个长相甜美的女孩，跟白裙仙女似的降落在这里，不一定说话，就靠沙旁้，我能抓着她的手安稳睡去，熬过漫长夜晚。可是你不会来，还得爬过十二点就没电å梯的a1楼ä。你会一脸烂漫地疑惑丫不是又有什么需求了吧。还真不是，tata，我只是想借个夜晚回到เ从前爱着的状态，好像所有怀旧都像滤镜一般把好东西留给了记忆，旧时光是个美人儿。你来了，我不能保证不碰你，如果真有那种事情生，应该也不算身体需求，我说了，焦虑令我对任何事不提劲。
我知道艾巴辛格初到美国十年没写出东西。坚强的作家，如果是我也许第九年就改行或自杀了。完全陌生的英语环境在折磨这位意第绪语作家。我到北京后也没写出来，这也是语境问题吗？听说余华写《兄弟》前也这样，焦虑不安，推掉可以推的社会活动，每天上网一小时，其余时间全躺床上看天花板。我不喜欢余华的作品，后来接触到本人喜欢一点了，现在更喜欢了，他和我一样也曾为写作焦虑过。
出版人同学问我新长篇写什么。我没底，我以为你能回信，再看情况怎么往下写，哪怕回封骂我的信，比如你丫神经病吧别ี你妈跟驴打滚似的咬一口就粘牙敢把爷和你那点事儿写书里看爷不抽死你丫的，这都行。真的，被你抽几巴掌也比现今生不如死强。
新书写什么？他又打电话催我。
书信体。
就是你给人写信？他显然很失望，不好卖啊。
我可以把日期和收信人去掉，做成那ว种一节一节的。
嗯，他得想想，什么题材的？有时代精神吗？
我的出版人是一位很有文学追求的同学，他最推崇《今夜有暴风雨》或《孽债》那类知青，虽然他并没下过乡，他还小。可是，时代的年轮啊，怎么เ就没从他身上轧过去？
有。单身，恋爱，失恋，单身，再恋爱。
我说你能ม不弄那些青春题材吗，历史最终会把你给淘汰的。
对青春怀旧行吗？
再加点社会问题，你们这代人的，房贷，工作，离家在外那ว种失根。
我不知道别人怎么想，我没钱，但我也不觉得这是个事，就是有车有房也对解决我现在的痛苦毫无裨益。
但一个好作家不能只关心自己。
有机会我会写点公益，不随地吐痰，不横穿马路什么的。
让我再想想，他其实是去客厅找烟去了。火机啪地一响，他又说话了，书名叫什么？
塔塔。
什么？
tataທ。
那是什么เ？
收信人的名字。
操！他把电话挂了。
你看，我不单写本书献你，连书名都是你。我忘了当时答应你这事没有。我那时还在杂志社ุ，每天下午晃过去，在电脑前玩祖玛耗时间，就盼着和你一起吃个晚饭。提示音响时我猜是你的，gameover之后lovestart。拇指压着屏幕一个字一个字地读，真的，那感觉就像是午后第一束温暖的阳光抹在脸上。