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《恋爱宝典》最早构思于200่5年秋天，我记得很清楚，当时正穿过一个地下通道，墙角吉他歌手的声音像湿气一般环绕在我周边。很奇怪的触，我立时觉得我应该写一本杂志专题式的，一个大的主题恋爱，用一些我们时常会自问的小问题切入，从哪个ฐ问题开始读都可以，形成一个整体的故事。我那时还没有看过伍迪艾伦的《性爱宝典》。
只是一个框架，到เ底写什么怎么เ写，我也不知道。2006๔年基本确定是书信体，期间和朋友聊的最多的就是如何突破书信体的叙述。有三个ฐ问题是我一早ຉ需要解决的
一，中第二人称的你，这应该是一个什么样的人，如何能让你活起来，像生活在我们身边的人。除了人物的塑造，还有一个就是第一人称我对你说话的腔调。我们都知道，见什么人才能说什么话，自说自话那应该叫日记体。遗憾的是，我们最著名的书信体在这一点做的并不好。《少年维特之烦恼》，那里面的你，也就是维特常念叨的我的朋友，他的姓名职业性格什么的，有读者记得其中ณ的一样吗？二十世纪最著名的书信体更没有辅助价值，一个ฐ意大利人写的《给未出世孩子的信》。┇米┇花┇在┇线┇书┇库┇httpbihuanet
二，由于是书信体，我的口语化问题。过去的此类具有一个共性，比较做作。我们已经到了邮票都已经成为古董的年代了，应该学会区分这一点，一般是以叙述为主，描述为辅，但书信体却理应以倾诉为主，叙述为ฦ辅，这是人之ใ常情，解决这一点，就可以离做作再远一点了。那么，我的情感输出就尤为重要。熟悉我的读者一定知道，我过去写不是这种风格，至少没这么恶搞，我本人也没这么无聊或者你可以称之ใ为有趣？。为了联系这种幽默感，我几乎花了一年的时间阅读和观赏与幽默有关的资料，并有意的将幽默分门别ี类。听起来很美好，其实很累，到后来读一段笑话我几乎笑不出来，却需要判断ษ它是好笑还是不好笑，如果好笑就麻烦了，我要强迫自己马上编出三个同一思维模式的笑话。
三，虽然叙述为ฦ辅，但一定要有叙述，若指望感情抒，就真的成了《与巨源君绝交书》。那些有历史真实的力量和编者为ฦ史实添加的校注，而本身就标明了此为虚构，不叙述事件真的没法感染读者。于是新า的问题是，我和你是什么关系，我将对你讲什么故事，我为什么对你讲这些，所以有了开篇的那ว条短信，来解决这个问题，并引导全书的腔调。再就是我和你之间的故事要如何讲述。著名的书信体，都是我讲我的，仿佛你已经失忆一般听我细细讲我们俩经历的事情。这种陋习行之千年已๐久ื，要是你没明白我具体说什么เ，列一句他们最常用的切入语你还记得吗，那年冬天，我们走在
算上开篇的十几次重写，本书写了二十一个月，是我最为较真的一本书。每一个ฐ细节都是把它弄清楚了才来动笔。以第八章为例，我是读完了歌德和汪曾琪的全集，以及他们所有版本的传记，才着手的。核心在那里面已经讲得够多爱与文学永在，那篇演讲我一共写了四遍，恨不得直接把核心写成一篇论文。我的两ä个事先读过手稿的朋友，凭借这一篇，一个在深圳的公司演讲比赛拿了第一名，一个将它翻译成日文，在东京的社团比赛拿了一等奖。这激了我每稿必重写的欲望。
王琪这个角色自然是虚构的，感谢作协的邢春女士对我描述了汪曾琪葬礼的细节。基本上我也想完成属于我们现在的真实的爱情。很多时装ณ剧也在找现代性，并且加了很多二十一世纪的元素，大多数并不成功。我想说的是，你们忽略最古典的情感。相比之下质朴的华语纯文学一直在追求古典，但是他们忘记了现在是20่09年，我们的意识形态完全不一样了。
书中我类选了几类典型的女孩做主角，试着揣测在同一个恋爱环节上她们表现出的不同状态。我尽量挖掘每一类女孩独特的迷人之处，基本为虚构。属于这本书的写作秘密是，在准备期间我重读了一套金庸。在女性塑造上及两性关系上，金庸虽然不够好，但是足够全。
剩下的一些角色都比较癫狂，包括我那诡异的父母。保证喜剧性之余，他们还算是在我的控制范围内。书信的文本和进行时的交错是为了节奏更紧ู凑一些，一口气读几十万字的书信，我本人都会吓到。我知道定会有人继续指责，蒋峰又在玩弄他花哨的写作技巧。借此我反问一句，有谁可以换成他推崇的质朴叙事把这个ฐ故事从头讲一遍？总不能幼稚地按照ั时间顺序，将几个女孩车轮战一般的依次写一遍吧？线性叙事是影像表达的局限性，我一直反对把写成电影的样子，拿过来就能ม改。那是的死胡同。我们为什么没权利享受这种只属于阅读的快感呢？
有一句被作家呼吁烂了的话，阅读好的像是在迷宫里找出口，谜底揭开的一刻在恍然大悟，酣畅淋漓。我赞同，而且我认为好的其实远不止这些。