我的朋友克勒普和维特拉来探望我。克勒普带来了一张两面都是金-ๅ奥利弗演唱的爵士乐่唱片，维特拉忸忸怩怩地递给我一个拴在桃红色缎带上的巧克力鸡心。他们做出各种丑态，拙劣地模仿我的习作中的场面。为ฦ了使他们高兴，我就像每逢探望日那样，露出一副心情愉快的面孔，甚至对于沉闷透顶ะ的也报以微笑。就这样待了一会儿，在克勒普开始他那ว套老生常谈，讲什么เ爵士乐่与马克思主义แ的关系之ใ前，我抢先讲述了我的故事。事情发生在一九一三年，一个ฐ男人在别ี人开枪射击之前钻到一张再生不竭的木筏底下，不再浮ด上来，甚至连他的尸体也没有找到。
我随随便便地、装出厌烦的样子问他们。克勒普一听，沮丧ç地转动他那肥胖的脖ๆ子上的脑袋，解开钮扣，复又扣上，一边做起游泳动作，仿佛他自己้正待在木筏底下。末了，他摇摇头对我的问题不予回答，推说现在刚ธ过中午，时间尚早，来不及考虑。
布鲁诺-ๅ明斯特贝格（我现在讲的是我的护理员的姓名，而不是在做文字游戏），籍贯绍尔兰，未婚，无子女。他给我买过五百张打字纸，钱挂在我的账上。我储存的纸张还不够，便又让布鲁诺再到兼卖儿童玩具的小文具店去一趟，替我买没有横格的纸，给我提供必要的场地，以便施展我的记忆力。啊，但愿我的记忆力准确无误！这件事我从来不托那些来探望我的人去办，不论是律师还是克勒普。仁爱之心使朋友们为我担忧，给我定下种种规定，仁爱之心也肯定禁止他们干这类危险的事情，例如带给我空白纸张，好让我用以录下我头脑แ里分泌出来的不连贯的音节。
“喂，布鲁诺！”我对他说“你能ม替我买五百张清白的纸吗？”布鲁诺抬头望着天花板，要找出一个譬喻来，他的食指也指着同一个方向，然后回答说：“您的意思是白纸，奥斯ั卡先生。”
克勒普和我是一边吃面条一边认识的，交了朋友，发展了友谊。我们住在于利希街的最初那段日子里1，我们常去拍照。我当时有几个ฐ旅๓行计划ฐ。这就是说，我当时非常伤心，只好去旅行，因此想申请护照ั。我想去罗马、那ว不勒斯ั，至少还要去吧黎，但我当时没有足够的钱去作这样一次像样的旅行。所以，对缺少现钱，我反而很高兴，因为再没有别的事情能比在经济桔据的情况下外出旅行更使人伤心的了。不过，我们两ä个还有足够的钱去看电影，于是，在那ว段时间里，克勒普和我常进电å影院，有时按照克勒普的口味去看美国西部片，有时根据我的需要去看这样一类影片，例如玛丽ษ亚-ๅ谢尔扮演女护士，痛哭流涕，博尔舍扮演主任医师，在做完一次十分困难的手术之ใ后，他打开阳台门，奏贝多芬的奏鸣曲给她听，向她表白自己้的责任心。影片通常只有两个小时，这使我们两ä个大伤脑筋。有些片子我们本来想再接着看第二遍的。我们经常在散场以后又到售票处去买同一影片的票子。但是，我们一走出放映厅，看见卖当天票的售票处前排着或长或短的队伍，于是我们就丧失了勇气。我们害羞得很，不仅怕见女售票员，而且怕见那些素不相识的、但却厚着脸皮从头到脚打量我们的外貌的人，便不敢再去加长售票队前的队伍——
1指本书主人公奥斯ั卡在第二次世界ศ大战结束以后在杜塞尔多夫的经历。
就这样，我们每看完一场电å影几乎ๆ总要到เ阿道夫伯爵广场附近的一爿照ั相馆去，让人给我们拍摄护照用的照片。照相馆的人已经认识我们了，我们一进门，他们便堆着笑脸客气地请我们坐下；我们是顾客，所以受到尊敬。摄影房里的顾客刚出来，一位我只知道用“可爱”二字来形容的小姐，把我们一前一后地推了进去，先把我，后把克勒普拉拉扯扯地摆布端正，吩咐我们看着一个固定的点，直到见了闪光，听到同闪光一起响的铃声，而我们已๐经连续六次被摄进了底片。
刚照完，咧开的嘴角还有点收不拢的当儿，这位小姐就把我们按到舒适的藤椅上，可爱地（唯有用“可爱”二字来形容，连衣着也可爱）请我们耐心等待五分钟็。我们心甘情愿地等着。我们终于有所期待了，那就是我们的护照ั用相片，我们是多么เ好奇地想看个究竟啊！短短七分钟็之ใ后，这位始终还是那么可爱的、除此以外别ี无形容的小姐递给我们两ä个纸口袋，我们付了钱。
瞧克勒普稍稍鼓出的眼睛里那ว种得意洋洋的神情！我们一拿到口袋，便有理由á去就近的啤酒馆了，因为没有人愿意在光天化日之下，站在尘土飞扬、嘈杂喧闹的大街上看自己้的护照ั相片，那ว样势必会成了绊脚๐石，妨碍熙熙ກ攘攘的行人。正如我们是那ว爿照相馆的老主ว顾一样，我们也是弗里德里希大街上那ว家小酒店的常客。我们要了啤酒、血肠1้加洋葱和黑面包。酒菜还没端上来，我们已经把略微有点操湿的照片拿了出来，在木头的圆桌面上摆了一圈。啤酒和血肠很快送来了。我们一边吃喝，一边端详自己้费了好大的劲才摆出来的面部表情——
1血肠，用猪肉、猪油和猪血制ๆ成的香肠。
我们身上总带着在上一回看电影那天拍摄的照片。因此，我们就有可能进行比较；而只要有机会进行比较，我们也就可以再要第二杯、第三杯、第四杯啤酒，这样一来，兴头就上来了，或者像莱茵