，这样你写出来的读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对家而言，能ม始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹?惠特尼
在作家的一生中ณ，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻๑是在经历了被拒绝和失望之ใ后，那ว么เ将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到เ编辑对我鼓励的话语，第一次见到เ自己้的文字被印刷出来，或者第一本自己的握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌ไ现，因为我们学会了如何去激它。我是指当一部ຖ新的在构想时，脑海ร中ณ所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事或的最初ม构思中ณ不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己้所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻๑间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中ณ的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由á于某种魔力而不断ษ地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个ฐ故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我想中的完美，我太心急了，当我现自己仅仅是给故事开了个ฐ头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消เ失了，于是我又不断ษ地放弃那ว些故事。
我羡慕那ว种能ม够沿着最初的构想，并把它展成的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方แ向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之ใ继续闪亮或者再现。我现自己้在写到30页左右时，如果仍能ม保持初ม始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到เ完成作品。
最初的兴奋能ม持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方แ向，或者草草记下脑แ海ร中ณ曾涌现过的东西，直到我必须ี动笔的那ว一刻๑到来。那一刻๑总是在我还没完全设计好时就来临ภ了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页ษ，这对写作的连续性是有益的，它能ม随时帮我回到人物和情节的构想中ณ去。
当我再次翻阅已๐完成的部ຖ分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到เ赞许和肯定，尽管我知道自己้是这些作品的最糟糕的评判ศ者，因为ฦ我深陷于创作之ใ中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则ท的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早ຉ地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判ศ。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能ม始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪ฐ潮的冲击是不够的。在写作过程中ณ，一些绝妙的新า想法会使我峰回路转，写出意想不到เ的转折之ใ笔，把我再度引向兴奋之ใ巅å。家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸也是不明智的。写不下去时，我常问自己้：在这种情况下，人物可能ม会采取什么เ意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎ๆ逻辑又出人意料的？我在脑海中ณ过着电å影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下写作中常遇到เ的三种兴奋状况。第一种是最为ฦ重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是中的人物在挥某种特殊作用时的体验。如果你能ม现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个ฐ层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么เ读者也将从你的故事中得到เ满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为ฦ了保持对写作的新鲜ຒ感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页ษ，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已๐经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己้往前翻看过5๓页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那ว一时刻๑还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料é想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写的过程中ณ这种情况会经常出现。觉得很好，是我应该学习的
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