“我假设凶手确实用了那种手法，然后重新回想了一下此次案件的前因后果，然后就在一点上卡壳了。因为觉得对你们的搜査或许会有所帮助，所以就赶快给你打了个电话。”刚一见面，汤川ษ便对草薙说道。
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“既ຂ然你都把话说到เ这份上了，那估计你已是胸有成竹了吧？”
“不能说是绝对，但目前就只有这种可能了。”
小会议室里放着大大小小十来个ฐ纸板箱，除此之外，还堆放着高尔夫球杆、奖杯、足底按摩器等等。一眼看去，并没有现绘画之ใ类的东西。
“可以让我们检查一下吗？”草薙问。
她强忍着心中的恶心，离开了祭坛。再一抬头，吓了一跳。绫音就站在她跟前。绫音一脸强忍悲痛的表情，两眼直盯着宏美。
宏美向她点头致意，准备从她身旁走过去。
“可我听真柴先生的朋友说，他们频频举办家庭派对，而且都是由绫音太太下厨……”
“我们也听绫音说过这事。她在结婚之前跑去上了个厨艺培训班，手艺好像长进了不少。我们当时还说，为了能让心爱的人吃上自己亲手烧的菜，那孩子倒也挺努力的呢。”
“您凭什么断定？”间宫问。
“有人证明啊，”内海薰看了草薙一眼，接着说道，“就是若山小姐。”
她叹了口气，再次盯着他清秀的面庞说：“这对你来说就那么重要吗？”
“什么？”
所以，我们会在《圣女的救济》中ณ读到“内海薰再次从包里掏出ipod，一边听着福山雅治的歌，一边喝着矿泉水”之类的桥段，或者“在粉碎了场完美犯罪的同时，他的爱也彻底被辗成了碎片，他感到如此疲惫，也是理所当然的……”之ใ类“奇怪”的对话。这不禁令人联想到东野在《名侦探的守则》中ณ写到的某个场景，是他骨子里本就喜欢这样的“名探”，还是只想为ฦ自嘲提供一个ฐ绝佳的范本，我们不得而知。而东野在创作态度上的改弦也并非人人叫好，因为这正是《嫌疑人x的献身》等作品屡遭包括二阶堂黎人在内的古典推理作家、评论家们诟病的主因，在他们看来，本格推理小说根本不应有这样的写法。“伽利略系列ต”在日本文坛所引的一场本格推理应该如何来写的大讨论，盖缘于此。要不是笠井洁等权威人士的鼎力支持，东野圭吾恐怕无法那ว么เ早就喜获两个“三冠王”称号吧。
毋庸置疑ທ，“侦探伽利略๓系列”打破了东野圭吾的创作习惯，而作为该系列ต第四作的《圣女的救济》，其最主要价值便是成就了作者真正意义上的个“系列小说”，成就了汤川学这一作者笔下的第一名探。如前所述，严格的“系列小说”，最大特点在于其内在的关联度，除了拥有统一的形象一致的“名侦探”外，还必须ี在情节内容上具备某种明显的时空承继色彩，这主要表现为故亊有先后顺序或者因果关系适合制成年表，比如岛田下的御手洗洁、人物有生长点比如塞耶斯笔下的温西爵爷。设若我们以上述要求来审视“伽利略๓”的前三部作品，则ท会现在《圣女的救济》问世之前，“伽利略”还难称“系列”。而《圣女的救济》一书最终使该系列实至名归，毕竟东野在其中写到了汤川ษ学在石神“沉沦”之ใ后一蹶不娠，开始拒绝草薙等人的来访，“已经不想再和警方的案件搜查扯上任何关系了。”直到与草薙性格特异的内海薰介入其间，她对物理学的了解以及个ฐ人的脾性、谈吐，使得汤川很快与之亲近，并一再给予欣赏的赞誉。加上被请求协査的案件本身所体现出来的“完美犯罪”理性魅力，最终改变了汤川的态度，从挚友的事件中ณ解脱出来。因此，《圣女的救济》确实是部续作而非那ว类“关系暧昧”的姐妹篇，问吋它还保持了与前作合拍的一致性，都是以单个案件单个诡计来支撑整部ຖ作品，简约而乂不失华彩，尽管在结尾的安排上落入了偶像剧ຕ的俗套，无法堪比《x》的那个经典场景，但还是因为设定了一场难忘的顶级对决，而终使本作在整体性上得到较高的打分。
※论理性与世纪毒杀※
“论理”是个日语用词，有逻辑、规则ท、道理等意思。东野的作品普遍表现为一种精巧ู冷静的论理性，最明显的就是它的“理科叙事”。我们知道，叙事学在小说尤其是推理小说的创作中占着极其重要的位置，一位作家的水平高低，有很大程度就得看他的叙事水平如何。正所谓优秀的作家，一百部ຖ作品有一百个不同的开头，就是在说叙事本领。叙事能力大致可以分为结构方แ法、叙述手法、行文功底三个方面，结构讲的是框架层次，叙述讲的是视点角度，行文讲的是文字语言，此三点由大至小、由á表及里、由抽象到具体，几乎涵盖了小说艺术的全部ຖ。东野的小说在这三方面都存在着明显的“理科向”，此所谓“理科叙事”的本意。以这本《圣女的救济》为ฦ例，通过以下分析，可见此种叙事类型之ใ一斑á。
关于结构方法，前章已经有所述及。东野的小说大体上是“三段式”：开头生事件、谜团渐次展开，接着扮演“侦探”一角的主人公介入并予以“逻辑推测”而且此种办案过程多半中规中矩，依循着刑侦学的固有模式，社ุ会派推理小说基本上都是如此，最后案件侦破、真相大白。“三段式”体现的是一种结构上的简单明确，诠释的是理性味十