刘长卿虽然有一些反映安史之乱后衰败的社会现实的诗，但刘诗中写得较多较好的却是那些写山水隐逸生活情趣的题材。这部ຖ分诗情调萧瑟，寂寞感伤。如《送灵澈上人》：
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。
贞观诗风的新变，起于对六朝声律辞采的模仿。唱和应酬、歌功颂德之ใ作，尽管在声律辞藻的运用方แ面日趋精妙，但在风格趣味上已๐日益贵族化和宫廷化。
在宫廷诗人中ณ，上官仪是最具代表性的诗人。上官仪的诗今存二十，大都是奉和应诏之作。他的诗以绮靡婉媚著称，时人多效仿，称为ฦ“上官体”。他的主要贡献在于对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了六对、八对之说，它对律诗的形成有一定的作用。
天涯一去无穷已，蓟ต门迢递三千里。朝见马岭黄沙合，夕望龙城阵云起。
庭中ณ奇树已堪攀，塞外征人殊未还。白雪初ม下天山外，浮云直上五原间。
第二部分：文体论（第六至二十五篇）。刘勰按“有韵”和“无韵”的标准分类，以文笔分类；以性质分体；不可分者别辟一类，解释其源流、特征，指示ิ其写作方法和评述各家各体作品的优劣，都远较曹丕、6๔机详备和透辟。
第三部分：创น作论（第二十六至四十四篇）。这是全书最有创见最有价值的部分，涉แ及到艺术构思、风格个性、文质关系和修辞技巧ู等文学理论问题。
第三部ຖ分：创作论（第二十六至四十四篇）。这是全书最有创น见最有价值的部ຖ分，涉及到艺术构思、风格个性、文质关系和修辞技巧等文学理论问题。
第四部分：批评论（第四十五至四十九篇）。这部ຖ分主要探讨文学展规律和文学批评的方แ法、原则。其最后一篇《序志》，是全书的序言，说明了写作此书的目的和结构方法。
另外，他前期创น作的七言诗中ณ的一些作品如《乌夜啼》、《秋夜望单飞雁》、《代人伤往二》等，从句法、章法、对仗等看，也可看作是唐人七律、七绝的先驱。
因此，庾信是一位集南北朝诗歌之大成、对南北文风的融合作出贡献的诗人，同时也是一个对唐代诗歌产生了直接影响的诗人。
这诗不仅境界清远，情景相生，而且对仗工整，音韵和谐，读来颇有韵味，已酷似近体诗了。
陈代诗人阴铿，诗作内容亦较狭窄，多表现离愁别绪和羁旅๓思乡之ใ情；然其诗风清丽，以写景见长，尤善于描写江上景色，如画般地展现了长江中下游一带的风物。而将如此清新า如画ฑ的境界与浓郁的离愁别ี绪或羁旅๓思乡之情相交融，更是阴铿诗的佳处。如《晚出新า亭》：
道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。
陶渊明还有些田à园诗是写自己的穷困和农村的凋敝。
总之，太康诗风内容上是“儿女情多，风云气少”（钟嵘《诗品》）；形式上“采缛于正始，力柔于建安”（刘勰《文心雕龙•๔;明诗》）。从文学展的规律来看，由质朴到เ华丽，由á简单到繁复，是必然的趋势，这也对南朝山水诗的展及声律、对仗技巧ู的成熟，有促进作用。
在总体繁缛的太康诗风中，左思的咏史诗却是一个ฐ特例。他的是表现了寒士的不平与抗争，在借古讽今中，体现了左思风力。
曹操乐府较多描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志。如《短歌行》：
对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。
素女为我师，仪态盈万方แ。众夫所稀见，天老教轩皇。乐莫斯ั夜乐，没齿焉可忘。
——《同声歌》
（二）大赋
汉赋的第二阶段，自西汉武帝初年至东汉中叶，共约2oo多年时间，是汉赋展的鼎盛期。汉大赋的特点是：内容大部ຖ分是描写汉帝国威แ震四邦的国势，新า兴都邑的繁荣，水6产品的丰饶，宫室苑囿的富丽ษ以及皇室贵族田à猎、歌舞时的壮丽场面等等；篇幅很长，结构严谨，气象壮阔；文词夸饰富丽，句式参差，韵散交错；以铺排事物为ฦ主ว，歌颂夸耀于前，讽喻劝谏于后，劝百讽一，曲终奏雅。
这三篇文章举重若轻，从容应对，把自己的一系列ต治国主张用高度精练概ฐ括的文字表述出来。其论理宏博而又深刻，有包容天地古今的政治历史眼界ศ；其行文明晰晓暢，理致细密，全无艰涩滞重之笔；其语言素า朴无华，其风格则ท儒雅雍容。从文学方面看也是优秀的政论散文。
3、刘向的《说苑》《新序》和叙录
《左传》中还记述了大量的占卜释梦和神异传闻。如“成公十年”记晋景公之死，情节曲折怪诞，用三个梦构成了互为关连的情节。写晋侯所梦厉鬼令人毛骨悚然；病入膏肓的描写，极为ฦ生动有趣；桑田巫释梦之语，小臣之梦的印证，更是充满神秘色彩，仿佛志怪小说。
（2๐）《左传》的人物描写
1、甲骨文
甲â骨文的现是本世纪学术界一件轰动世界的大事。商代人刻在龟甲â和兽骨上的这许多占卜记录,沉埋地下数千年,ไ1้9世纪末开始在殷墟出土。18๖98年,学者王懿ງ荣从药材商那里得到一批甲骨,他辨认了上面的刻画,ไ意识到เ这是一种古文字。甲â骨文从此才引起学术界的关注,以此为材料来展开文字学,ไ历史学等方面的研究,ไ成为二十世纪中国学术的热点。
四、伤春伤别诗。李商隐《赠杜司勋》诗云：“高楼风雨感斯文，短翼参差ๆ不及群。刻意伤春复伤别ี，人间唯有杜司勋。”这类刻๑意伤春