席绢最经典最无敌最卖座的，当推处女作《交错时光的爱恋》，开创น穿越文的先河，开启了一个ฐ新的言情小说时代。可谓“前无古人，后有亿万来者”。在座各位写穿越的和读穿越的亲，有无没看过这本祖师级穿越文的？
正如美国好莱坞那些科幻片一样，它丰ถ富了我们的想象、表达了某种精神。武侠也有类似的功能。如果对照现实来看，它还反思了我们生活中ณ那ว些深刻、隐晦、游若悬思的东西，除了刀光剑影之ใ外，它重要是书写了“人”。
家庭的变故让虞晴这个ฐ本该天真的女孩变得成熟。她笑对众人，却寻寻觅觅着昔日的温暖；她云淡风轻，心里却有抹不掉的痛楚。她感谢一切相遇的帮助她的人，却不曾与他们过于亲近——只因她心底里有一个影子，她的凌哥哥！纵然她缺乏安全感，孤身一人，却坚韧，却始终懂ฦ得自己的追求，甚至在凌狠心离开之时，仍然善解人意，考虑到เ他一定有什么苦衷。
看到เ好多读者留แ言说在等着看，还有那ว些没有留言但一直收藏着的读者，真的为你感到เ高兴，新的章节还没看，但是只要看到เ你在，就又心中充满了满足感，知道文会继续跟新下去，不会遥遥无期的等待。
总的来说，小介的文既是写江湖武侠的，就应该大气喷薄些。从小介的文笔来讲，这点已๐经基本做到เ了，但是从简介来说，还真是缺几分大气。
很期待后面的情节，不知道是不是已经构思好了，不过对小芥阿的布局能力很有信心，期待可以看到一部沉稳大气又扣人心弦，跌宕起伏又情意深长，沿袭武侠古风又有个人特色，与众不同的精彩武侠大作！
而且，在这山上，凌儿与晴儿在樵隐及渔和耕的教导下，学识、武功、为人，应该说是获益非浅，是他们性格成长和为人处世的基础。但作者都是浅尝辄止，只是点缀一下，而且多是叙述而过，并没有具体描写过一个场景或细节。
同样，晴儿外出寻找她的凌哥哥遇到เ潇扬杀豹情节，作为在山上隐居多年，看到的第一个陌生青年男子，以她对凌哥哥情份，心里就会想到，几年过去了，我的凌哥哥长成怎样了呢？应该比他更英俊更什么什么的。对于晴儿这样的姑娘，在初下山的时候，可能凡是初遇到เ的俊男，都会私下与她的凌哥哥比一下。再就是杀豹时，正是展现她的轻功的时候，豹子对她的扑、跳、咬，她的躲、闪、避等，这当中的心理描写等，都是出她性格的时候。再从潇扬角度，初ม看到เ一美丽的姑娘被豹扑打，心里急，想动手，但看姑娘身手不凡，没有什么เ生命危险，索性在一旁看着，这姑娘轻功到底如何？怎样对付这豹子。晴儿的轻功可以躲豹子，但她不能杀豹子，而且她也不想伤这无辜，但凭自己้的力气，又赶不跑豹子，看着在一旁观看的潇扬，有些生气了，忍不住喊话：你一个大男ç子不帮我打跑豹子，反站在一旁看热闹等话。潇扬这才出手，杀了豹子，或许晴儿还可以埋怨他，打跑就行了，杀它做什么เ等。有这些细节，使读者对晴儿的功力也有了大致了解，对潇扬的性格也有了粗略的了解。武松打虎写得多细，这个打豹写细了，两ä人功力、性格都有了一定的了解。
周家庄群雄聚集，晴儿初ม出江湖，显出精通“玄真阵法”功底。她也没有问一下什么叫魔教（读者也想知道，而且喧染了魔教的组织及武功行为ฦ等，也就有了悬念。）也没有人与她说魔教的劣行。其实她初ม涉แ江湖，应该是不了解江湖勾当的，应该问潇扬，潇扬详细讲了魔教的组织、所行、所为，领ๆ及四大长老的情况等，使她想起当年父母受害情景，直观认为魔教就是这类人，直观认为ฦ来周庄的是好汉，所以才不自禁地出声，显出自己้本事。
我看关键点是，作者在写时，总是站在局外，以叙述者的身分在写，而不是想象成我就是凌儿、我就是晴儿的身分在写。如将自己想象成晴儿，这些细节是应该能想到的。还有就是总想到เ自己心里的构思、情节的展，总想快快的走下去。其实完全没必要想到构思或总体结构，应该想到的是人物，只要能ม把人物写好写活，读者喜欢，写时完全可以丢开预定的框架，按人物性格、志趣的展来写。到江边去玩，一路急走，到了目的地仅仅是看江。若一路赏玩，采了野花，捉了蟋蟀，打了鸟儿，还采了不少蘑菇，不是比急奔到เ江边好吗？作者不应该领着读者急奔江边。南瓜藤牵得很长，但若不结南瓜，肯定不好，长长的藤上，左一个南瓜、右一个南瓜，长长的藤上布满大大小小的南瓜，肯定是好的。长长的藤就是你的小说框架故事，南瓜就是一个个ฐ展现人物性格的细节或小故事。不能ม让它只开出一些小花，不结果实。
二、作者的灵性没有释放出来
写作，一是靠灵性，二是靠悟性。灵性就是想象力，要有天马行空般的想象，既能有中翻新า，也能无中生有。悟性，就是兼容百家，把不起眼的小事举一反三，为我所需，无限放大。古人说“熟读唐诗三百，不会作诗也会吟”，指的就是悟性。天下文章，无不是从熟读起，摹仿始，脱俗而兴，直至自成一家之ใ言。这就是悟性的最高境界。
感觉到作者在写作时，似乎有些拘束，没有放开想象的翅膀，任其在自己构造的故事中翱翔，反有些缩手缩脚。我想原因恐怕有几点：一是可能是第一次在网上写作，这么多人看，言为ฦ心声，写时可能会想到เ自己้的声誉、相熟ງ的人看到会怎么想等等，就有了顾ุ虑。二是可能是第一次驾驭长篇，心中大致划了一个ฐ框，总担心跳出框外了，收不回来，处处小心设防，受了局限。三是太注重词语及意境的美，处处小心描写，追求完美，心思用在这上面，反束缚了自己้的想象力。
释放灵性，就应该抛开这些顾虑和戒律，天马行空般塑造自己้的人物和编写故事。粗野的人物，就该用野性的笔调，狂放的人物，就该用狂放的心思去想象。不同的人物，要有不同的说话语调，不能都是书面上的语言。项羽和刘ถ邦，同样看到秦始皇，刘ถ邦说：“大丈夫当如此。”项羽说：“吾当取而代之ใ。”人物性格就不一样了。小说中的对话，与人物性格应该是对应的，这就要求作者要有行云流水般的想象力，写个舅子，就要他用舅子的话说，写个小人，处处就要有小人的语言和小人的心思去做事、为ฦ人，揣摸一切事情。同样，豪放和婉约、粗野和细腻、贩夫走卒，官员武夫，不同人物，都应有不同的人物的语气。古时人虽然见不到เ了，但可以从现在社会中ณ这些不同人物身上，想象出来。古能ม为ฦ今用，今同样能为古用。
释放灵性，更应该围绕主ว人公，想象出一些符合性格的细节。作家们时常感叹：编故事容易，找细节难。可见这是小说中ณ最出人物性格，推动情节展的重要因素。不少作家，在写作过程中都有这样的经历，写着写着，故事展出了自己้当时的构思，完全与当初的结局不一样了。这就是作者完全浸润在小说人物身上，按人物的性格走向、展而致，这样的小说，一般来说都是好小说。所以作者在写时，不要让故事框架束缚自己้，让书中ณ的人物推动情节。当然，塑造自己心中ณ的人物，大致也应该定个型，是豪爽粗犷、还是硬朗古板，是聪颖中带狡黠，还是清秀敏捷。
作者文笔很好，艺术敏感力和捕捉力也很强，但更应该将顾虑消除，尽情挥洒自己的灵性。
总的来说，此书已很不错了，后面的比前面的好，越写越好了，相信后面的会写得更好。
三、网络小说的特点
网络小说，有它自己的特点。它不同与我们对传统小说的认识。它没有顾忌，没有束缚，有些细节甚至连合理性都没有。它讲究的是直白，快捷，一些累็赘的舖垫和场景环境都可以舍去，场景的转换甚至连基本的过渡、照应都省了，天马行空般率性而为ฦ。但它有个最大的长处：故事性强。一些好的网络小说，它总是围绕着人物，展开一个又一个ฐ的故事，故事中ณ人物性格出来了，也推动了情节的展开，而读者也就被它吸引住了，总想看下面主ว人公如何面对这些，故事如何展。
这些长处，金庸的武侠小说里面都有。我认为ฦ，金庸小说里，情感得到เ淋漓尽致挥洒的是神雕侠侣，武功得到尽情展示ิ的是笑傲江湖，最能体现人物性格功底的是鹿鼎记。作者可看看，那是能够悟出很多东西出来的。
所以我认为ฦ，写网络小说，可以不追求完美，但要有故事，而且要靠细节来推动，而且要有悬念。可以不要完整的框架，由á着书中ณ人物性格安排故事，只管写下去，随其展，整书的框架、目的也就出来了。跟着旅๓游团旅๓游，事先有一个完整的路线安排，不能ม率意而行，故人们多有“鸡肋”之感。无事先路线，只大致有一个ฐ方向，由á着自己้性子独自旅行，只要方向对，一路可以率意而为ฦ，可以摘野果，可以寻洞探幽，还可同乡民大碗喝酒大块吃肉，把玩民风民俗，玩够了，目的地也就到了，一路之行也就成了自己的旅๓游路线。这就是网络小说。
小小芥阿，见笑了。说了这么เ一大通，只是一家之言，也可能ม是班门弄斧ร。但我说的是自己้的真实见解，千万别怪我笔下张狂，口无遮掩呀。
作者小小芥阿的回复：
打开这个ฐ长评一看，哇，几千字扬扬洒洒，着实吓了一跳。有人愿意花这么เ多时间和笔墨为风舞长天写评，小芥阿真的很感动。
因为作者回复留言的限制是四百字以内，所以我的留言直接帖在了这个ฐ评的下面。只有认真的回复卢郎提出的每一点，才能ม表示ิ对评者的尊重和作者的感激。
卢郎提出的第一点，“作者走得太急了”。我是同意的，特别是第五章“午夜梦魇”到เ第八章“有女初ม成”，中ณ间一跨就是九年，很多值得挖掘的地方都没写。
但小芥阿这么写有几点自己的考虑，一是这本书没有打算写太长，如果在主ว角童年上面写得太细，后面主ว角长大成人之后必然要有更多的章节来支撑和平衡，我自认功力不够还驾驭不了太大的框架，所以就略去了主ว角早ຉ期的成长经历。二是因为这本书面向的是女性读者，定位是“江湖武侠题材的言情小说”，很多女性读者对武功招式不感兴趣，所以我没在两ä人学武上作太多笔墨。
说到底，小芥阿怕读者觉得情节慢热，中途弃文，所以才急功近利地进入了女主展现风采的阶段。当然，如果能综合卢郎的意见，在前几章中融合一些关于成长、学艺、练武的个别细节片段又不耽误情节的推进，那是最好不过了。
还有遇到萧扬和广平聚贤两ä章，小芥阿的确是忽略了晴儿的心理描写，看到เ萧扬联想到เ凌哥哥，我觉得这是很好的情节，回头修改呵。
第二点，“灵性没有释放出来”，说得相当好。卢郎说：“释放灵性，就应该抛开这些顾ุ虑和戒律，天马行空般塑造自己้的人物和编写故事。粗野的人物，就该用野性的笔调，狂放的人物，就该用狂放的心思去想象。”我觉得这不仅仅是给小芥阿的建议，也是给很多小说作者的建议。小芥阿在以后写作中会常常记起这番话的。
同时，卢郎分析的原因也很到เ位。故事大纲早就拟出，加之ใ小芥阿度龟爬，每隔一天才写两千多字，有些情节想展一下但又担心跳出框外就收不回来了，受了局限。而且我写作时还真会顾虑熟人看到会怎么想，特别ี是感情戏亲热戏，哈哈。后面的故事我会尽量放开一些。
第三点，我也很赞同，一本好的小说应该围绕着人物展开故事，就如第二点提到的，写作时应该“不要让故事框架束缚自己，而让书中的人物推动情节”。这点我做得不够，也没有重视过，但经过这番๘审视，相信以后能ม够改进。
卢郎提到几笔金庸，小芥阿是个ฐ不折不扣的金庸迷呢。如果谈起金庸，我会拉着你谈个一天一夜，哈哈。鹿鼎记是金庸的巅峰之作偶是没有异议，但对一夫七妻很是腹诽，男ç性和女性看书的角度不同，这个就不争辩了哈。我早期最喜欢的是神雕侠侣，女孩子喜欢神雕的最多，只因为杨过小龙女的不离不弃，十六年的深情无悔。其实金庸的每部ຖ作品我都读了很多遍，天龙八部ຖ很奇特，我是越读越喜欢，还情不自尽写了一大篇读后感，有机会可以跟卢郎多多交流呵。
话说，我觉得卢郎最后那ว个“跟着旅๓游团旅游”和“自助游”的比喻很经典哈，我自己就是自助游的崇尚者来着。
最后，再次感谢卢郎的长评，小芥阿受益非浅，撒花撒花~~~
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