“就是，名字我忘记了，是一个关于的故事。”shu怕elyn以为自己只是随便问问，不是有心买书的，于是连忙补充描述“就是最近在网路上很红的一个小说，里面的男主ว角是一个摇滚乐团的吉他手。哈哈…呃…”很明显，elyn一点都听不明白，但是仍然保持良好的态度对待客人：“我们书店有的小说都已经在这个ฐ书架上了，或者你自己找找看，好吗？”
《我们已๐不年轻》这篇小说的作者是严平，这么多年来，我只读到这位作者的这么เ一篇小说，我常常因为回忆这篇小说而揣想这位作者。我想他（她）如今也许已是一位作家了吧？这些年来，他（她）一定又写出了许多文章，说不定会有那么一天，我能在书店的书架上看到他（她）的另一本书。
语言非常优美。“我只能躲在暗影里咬牙切齿，让妒恨的毒牙咀嚼自己的心。”“我的心立刻就醉了，立刻就碎了，亲爱的，我的心，我的肝，我的肺，你千万不要对我说客气的话，我像一股冰凉的空气，封住了她的嘴吧。”“她的头发真是好，繁茂得好像一蓬生长在沃土里的凤尾草。”这些优美的语言在我以往看过的部分作品中要么เ就单调乏็味，要么เ就陈词滥调，然而像莫言小说里的这样语言优美，让人耳目一新า的并不多。这种优美的语言让我读这部作品时也不自学放慢速度，细细品味着这种语言。
对比萧峰，现在我们有多少人可以像他一样呢？先不说是否有他的心胸ถ宽广，心怀天下。就是他的本领与才华，以及对人的真诚，我们现在这种越来越现实的社会，谁还会像他一样为了一个没有谋面的慕容复，仅从他的随从的良好品德，就甘愿为这样一个人而在自己兄弟面前辩护呢？
实际上，写散文也不似想象的简单。突发的灵感、优美的文笔、独到เ的见解。你不具备？那ว别谈了，你写不了散文。
憨à厚的男ç人站在紧闭的门下，自尊的女人撩拨着肥大的衣襟；漂亮的女人在寻觅，痴迷的男人掉入了交易的陷阱。如果仅仅是因为某个ฐ男人或女人，那也太简单，太没劲啦！对与不对，也仅仅是自己的观点。权作一个ฐ交流。
然而反观当下的社会现象，九零后们呗八零、七零、甚至是六零骂为脑แ残，我想，这里面的原因多少与饶、郭之流有些关系！当下的九零后中，不乏有把耍酷当成本领，把无耻当成本钱，把脑แ残当成本能的！
四、娱乐说。小说同其他文学作品一样同样具有怡情养性、放松身心的功效。不过既然是娱人身心的，这样的动力远比不过梦想来得持久ื。厌烦情绪一上，纸上惨然一片。
我希望自己้加入到这个ฐ大军之ใ中，默默的记录生活。我不是商人，不是军人，一个普通的人，描述我所在阶层的人的质朴生活。就像农民工ื唱的的《春天里》，别有一番深情味道。
我敢说，中国的当代文学主ว流是健康的、高雅的。国家也在积极往这方แ面努力引导。所以我不完全同意德国老头的话。谈“性“说“罪”并不完全是错的。或许国情不同，文学理解也不会相同，德国老头不可能ม说得就完全对，他也会有错的时候！但是德国老头的话也不是没有道理，南大文学院教授王彬彬表示ิ，顾彬的关键词还在于语言，尽管我们对他的一些观点并不认同，但是一个老外所谓“太差”的批评，应该会让中国作家感到羞愧。
都说小说是成人（男人）的童话，那ว里面有男人潜意识里的一切英雄情节，暴力美学和风一样的自由，男人内心最渴望也许就是自由，在那武侠的世界ศ可以快意恩仇，也可以因个人的能力去伸张正义，所以几乎所有武侠小说的主人公都是正义的化身。
小说的技巧，究竟是什么？怎么写小说？
后来我想即使我见惯了生死，我还是一个要纠结于生死与生存的人，因为我还活着，我还活生生的立在这片有着佷低矮的天空的土地上，即使他偶尔会压得我喘不过气，可我依然会用固执的眼光看看周围的人和事。
小说的节奏需要考虑读者心情的激越和平静、精神的放松和思索ิ。一部优秀的小说，其情节的精彩不能ม让读者时时处于一种紧张的状态，而无暇放松自己。作者要考虑小说节奏的设置，学会调动读者的情绪。要学会使用适当的景物描写让读者感受到一幅真实的图画映入眼帘ຈ，或者使用简单的评论让读者在精神放松的同时进行深沉的思考或会心的微笑。
小说节奏的控制要考虑行文的落笔点，要充分调动读者的视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉和想象力。一部优秀的小说不仅仅让读者感到赏心悦目，而且要赏心悦耳，甚至让读者闻到作品中的发香、酒香等各种香味。
小说节奏的控制必须紧凑，这一点尤为ฦ重要。打一个ฐ比喻，作者控制节奏就像放风筝一样，无论风筝飞出多远，甚至超出人的视野，但任何时候都不会让人感觉风筝断了线，放风筝的人随时随地只要轻轻一拉，就可以收回放飞的风筝。小说的行文也是如此，任何片断都不能孤立地存在，或远离小说的主题而存在。脱离小说主ว题的片段则是最不可取的。
小说的节奏在某种程度上体现出作品的逻辑，任何情节都有它存在的理由和逻辑性，丢失作品情节的逻辑性就像在大海中失去方向的航船，随时有撞礁的危险，小说随时将失去吸引力。
其四，小说要注重细节的描写。
小说要表达思想和塑造人物形象，离不开细节描写。可以说细节描写是小说的血肉，小说及小说人物的丰满依靠细节实现。没有细节描写的小说不能称之ใ为小说，无论是短篇小说、中篇小说、长篇小说都是靠细节来取胜的。
如果把阅读小说比作旅行的话，无疑细节就是旅๓途中最美的风景。正是这些美丽ษ的风景吸引着游人源源不断地前往，细节也是吸引读者阅读的重点内容。
如果把读者对细节的阅读比作对美丽风景欣赏的话，那ว么细节的描写一定要真实、要形象、要栩栩如生、要形成一幅挂在眼前的图画。如对月亮的描写就不要用“天空升起一轮明月”来描写，要像鲁迅先生描写的那样：“深蓝ณ的天空中挂着一轮金黄的圆月”要禁忌使用概括性的语言描写细节，尽可能具体到人物本身。如对一个少女的描写就不要仅仅用美丽漂亮来概括，要具体描写为肌肤洁白如玉、深深的眸子如一潭清水等。这样，小说中的人物个ฐ性才会鲜明，才会富有灵性和生命。
细节的巧妙处理是赢得读者心灵震撼、为ฦ之同情、为之ใ欣赏的法宝。读者甚至可以通过细节描写中几个简单的文字潸然泪下或开怀大笑。
其五，小说要有比兴赋的手法运用。
小说人物个性的鲜明往往通过对比的手法实现，如人物之ใ间的对比和人物自身态度变化的对比。没有对比的小说就像没有调料é的佳肴，每个人物都会变得平淡无味。
对比永远是塑造人物形象的重要武器。如古典《红楼ä梦》中ณ薛宝钗ู和林黛玉的性格的对比以及贾宝玉对二人不同态度的对比，让人读之回味无穷。再如《西游记》中ณ师徒四人性格的对比，往往通过同一个场景、同一个ฐ事件来体现，表现出孙悟空的刚毅果断和唐僧的优柔寡断，两ä者之间形成鲜ຒ明的对比。
兴，可以说借物咏物，或者说通过一个ฐ人物彰显另一个人物，或者通过一个事件彰显另一个事件，往往是推动情节***โ*的重要方法。
赋，也就是叙述。叙述手法恰到好处的应用给读者一种故事的吸引力。在小说情节推动中也是十分重要的手法。
以上简单和大家讨论了小说本身蕴含的东西。无论怎么เ说，一部ຖ成功的小说除了成功的运用技巧和手法外，最重要的是要有作者自己的内在东西，或者说要有作者自己的风格，无论在语言上、情节上还是在人物塑造上，只有作者灵活而又游刃有余地，其创น造的作品一定是上乘之作。