中国美术电影始于二十年代初ม，“万氏兄弟”在上海拍摄了中国最早ຉ一批动画片，其中影响较大的是长片《铁ກ扇公主》。由á于无人投资于194๒2๐年后中断了。四十年代初，钱家骏等在重庆也摄制动画ฑ短片《农家乐》，但也未获发展。
新中国美术电影于1้947年开始摄制，在东北解放区兴山镇先后产生了新า中国第一部木偶片《皇帝梦》和动画片《瓮中捉鳖》。人民艺术家陈波儿和日本动画专家方แ明持永只仁等为此作出了重要贡献。他们在人员不足，设备简陋和条件下完成摄制工作，难能可贵，为ฦ新中ณ国美术电影的发展揭开序幕。
1949年专门摄制美术片的机构－美术片组在长春东北电å影制片厂成立，漫画家特伟和画ฑ家靳夕为主要领导人。1950่年迁上海，成为上海电å影制ๆ片厂的一部分。随着人员的不断ษ扩大，1้9๗57年建立上海美术电影制片厂，特伟任厂长，从建组时十几人发展到二百多人。万籁鸣、万古蟾、万超尘、钱家骏、虞哲光、章超群、雷雨、金近、马国良、包蕾等一批著名艺术家、文学家先后参加这一工ื作。从此，美术电å影就以上海为基地，迅速繁荣发展。
五十年代前期19๗50่－195๓6๔是它的成长阶段，艺术人员的增加，带来创作的发展。通过制片实践又培养了一大批年轻的艺术、技术人才，为ฦ美术电影事业发展奠定了基础。在这一阶段中，摄制ๆ了一批优秀影片，如动画ฑ片《好朋友》、《乌ไ鸦为什么是黑的》、《骄傲的将军》、木偶片《机智的山羊》、《神笔》等。尤其《骄傲的将军》和《神笔》，在探索ิ民族风格方面作了成功的实验。在技术方面也有可喜的成就，1953๑年拍摄了第一部ຖ彩色木偶片《小小英雄》，195๓4๒年完成的木偶片《小梅的梦》，是首次采用真人和木偶合成的技术，1955年第一部ຖ彩色动画片《乌鸦为什么เ是黑的》也获得成功。从此，美术片进入了彩色片时期。
建厂以后到เ“十年动乱”前1้9๗57๕－1966๔是美术电å影鼎盛时期，百花齐放，形式多样，美术片的艺术特点得到充分发挥，民族风格更为ฦ成熟和完美，拍出了一批至今依然是中ณ国美术电影历史上最优秀的作品，在国内外声誉鹊起。周恩来总理生前指出：美术电影部ຖ门在中ณ国电影事业中，是具有独特风格的比较优秀的部ຖ门。1้958年增添了一个新的品种－剪ຘ纸片，第一部ຖ作品《猪八戒吃西瓜》一举ะ成功。由于它具有鲜明的民间艺术特色而受到好评，开辟了发展剪ຘ纸片艺术的新路。19๗60年创น造了水墨动画片，把典雅的中国水墨画ฑ与动画ฑ电å影相结合，形成了最有中ณ国特色的艺术风格，《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》这两ä部ຖ影片因此获得极大成功。它们以优美的画面和诗的意境，使动画艺术进入更高的审美境界，令人耳目一新，是动画史上的一个ฐ创น举ะ，它的成就在国内外引人瞩目。
1้9๗61้年至1้964๒年拍摄的大型动画片《大闹天宫》上、下集，是这一时期重大作品之一，在世界上产生广泛影响。把神话小说《西游记》中的故事，形象地再现于电影银幕，有丰富的想象力。造型艺术和动画ฑ技巧都达到很高水平。大型木偶片《孔雀公主》，它以生动的情节，恢宏的场景，表现了中ณ国傣族地区的美丽ษ神话，影片的精湛技巧，标志着木偶片艺术的成熟。剪ຘ纸片《金色的海螺》是这一时期剪纸片中最出色的作品，它发挥了镂刻艺术的特色，使这一古老的民间传统表达得绚丽多彩。《黄金梦》是一部漫画ฑ风格的动画片，以粗犷的线条和夸张的形象讽刺一群贪得无厌的富豪，又是一种新的形式。此外，《小鲤鱼跳龙门》、《谁唱得最好》、《济公斗ç蟋蟀》、《大奖章》、《人参娃娃ใ》、《没头脑和不高兴》、《等明天》、《冰上遇险》、《红军桥》、《半夜鸡叫》、《草原英雄小姐妹》等，都是这一时期摄制ๆ的一批优秀影片。1้960年，拍摄的《聪明的鸭子》，是新า生的折纸片，这种充满儿童情趣的纸偶艺术，又成为美术电影家族中新的一员。
为介绍中国美术电å影的成就，于196๔0年举办“美术电å影展览会”，先后在北京、上海ร等八大城市展出，产生广泛影响，于1960年又到เ香港展览，在海外获得更大声誉。在“文化大革命”十年浩é劫中1966－1้97๕6๔，美术电å影遭受严å重破坏，极大地影响了这一事业前进的速度。
1้9๗77年开始恢复了创作生产。从此，美术电影又进入了一个再度繁荣的新า时期。从结束“文化大革命”到19๗84年的八年时间里，共拍摄了一百多部ຖ影片。在题材内容、艺术形式和制作技巧ู等方แ面，取得新า的成果。由á于实行开放政策，扩大对外交流，使中国美术电å影的国际影响日益扩大。
1979年为庆祝建国三十年而摄制的《哪吒闹海》，是一部ຖ宽银幕动画长片，这部被誉为“色彩鲜ຒ艳、风格雅致，想象丰ถ富”的作品，在国外深受欢迎。它以浓重壮美的表现形式再一次焕发出民族风格的光彩。木偶片《阿凡提的故事》种金子也是一部出色的影片，造型夸张，语言幽默，生动地刻๑划ฐ了新า疆ຆ维吾尔民族的一个ฐ传奇人物，后来发展为多集系列片。动画ฑ片《三个和尚》是一部ຖ精彩的作品，篇幅虽短，寓意深刻๑，它既继承了传统的艺术形式，又吸收了外国现代的表现手法，是发展民族风格的一次新的尝试。动画ฑ片《雪孩子》体现出一种高尚的精神；水墨动画《鹿铃》抒发了友爱之情，这两ä部ຖ影片都受到好评。这一时期的剪纸片在美术形式上丰ถ富多彩。《南郭先生》表现了汉代的艺术风格、格调古雅。《猴子捞月》使剪纸片造型产生茸茸的质感，创造了一种新า的形式。利ำ用这种形式，又拍摄了水墨画风格的剪纸片《鹬蚌相争》，形式优美、内容诙谐，动作细腻生动，丰富了剪纸片的艺术风格。《火童》把装饰性造型和民族艺术特点熔于一炉，风格奇丽新颖。同一时期的影片中，还有《两ä只小孔雀》、《画廊一夜》、《狐狸打猎人》、《好猫咪咪》、《愚人买鞋》、《黑公鸡》、《小鸭呷呷》、《人参果》、《淘气的金丝猴》、《假如我是武松》、《蝴蝶泉》、《天书奇谭》、《兔送信》、《三十六个字》、《西岳奇童》上集、《黑猫警长》等，都是优秀的作品。
随着体制改革，上海美术电影制片厂于1้98๖4๒年1้0่月调整领导班子，中ณ年导演严定宪出任厂长，特伟任顾ุ问。美术片创作随着改革的步伐继续前进。两ä三年中完成了一批优秀影片，大型动画片《金猴降妖》，刻划ฐ了感人的猴王孙悟空形象，富于感彩；在传统的民族风格中ณ注入一些抽象绘画ฑ的手法和现代音乐่，为民族艺术的发展作了有益的探索。动画片《夹子救鹿》，淡雅而抒情，具有敦煌壁画ฑ的古朴风格。剪ຘ纸片《草人》是模拟中ณ国工笔花鸟画的形式摄制ๆ而成，别ี具一格。动画片《女娲补天》用简练概括的形象表现了人们想象中ณ的上古时代，艺术形式有所创น新。此外，《抢枕头》、《海力布》、《水鹿》、《大扫除》、《网》、《偷东西的驴》、《巫婆、鳄鱼和小姑娘》等，都各有特色。近年来，创作上的重点，放在发展系列ต美术片上。加十三集的剪ຘ纸片《葫芦兄弟》，表现一个荒诞有趣的民间故事。十三集的动画片《邋遢大王奇遇记》是一个较有想象力的长篇童话。《奇异的蒙古马》是根据英国作家韩素英的剧ຕ作改编拍摄的六集动画ฑ片，表现了一匹野马的思乡之情，洋溢着国际间的友谊。《擒魔传》是一部ຖ木偶连续片，把舞台木偶艺术与电影手法结合起来，展现了《封神演义》故事的浩é大场面。还有一些影片在准备之中。
中国动漫发展史－黄金时代1้9๗2๐6－1้96๔6๔
这个时代的动画ฑ作品也许不是最多的，但却是最好的；也许不是最精美的，但却是制作最认真的；也许不是与国际接轨的，但却是最突出中国传统特色也时常因此获得国际奖项的。
说起中ณ国动画ฑ的黄金时代，一定要说万氏兄弟，因为1้9๗26年中ณ国第一部ຖ动画片《大闹画室》就是出自他们之手，然后是《一封书信寄回来》，在抗战爆发前，他们总计绘制了二十多部动画片，其中包括193๑5๓年第一部有声动画ฑ片《骆驼献舞》，但是在1้936๔年以前，万氏兄弟的作品主ว要是模仿美式动画的手法，他们自己对此也不十分满意，一直在寻找着让动画在中ณ国传统土壤里扎根的办法，到เ了1940年，美国动画ฑ片《白雪公主》给了他们很大震动，下决心要搞一部有中ณ国传统特色的作品，在组织100่多人参加绘制、前后绘制ๆ2๐万张画稿、用了一年半时间的情况下，194๒1年他们完成了中ณ国以至亚洲第一部ຖ动画长片《铁扇公主ว》，80分钟็的长度、取材自西游记的故事、名演员白虹等人的配音、中ณ国山水画ฑ风格的背景、吸收了中国戏曲艺术的造型设计都使这部ຖ动画ฑ在世界电影史上占据了继《白雪公主ว》《小人国》《木偶奇遇记》之后的第四席位置，而且浓郁๗的中国特色又使它与前三者有明显的区别，万氏兄弟本想接下来就拍摄《大闹天宫》，但是由á于投资商的问题计划没有成功。在新า中国成立后，1้95๓4๒年，万氏兄弟进入上海美术电影制片厂，并在1958年尝试用剪ຘ纸的手法来拍摄了动画片《八戒吃西瓜》，随后又用剪ຘ纸的手法拍摄了《人参娃娃》《金色海螺》等片，而1้9๗61้年到1964年的《大闹天宫》上下两集无疑ທ是中ณ国动画ฑ史和万氏兄弟的颠峰之作，先后获得卡罗维发利和英国伦敦国际电å影节两项大奖，在国内国际都享有很高的声誉。
在制作技术上，1960年问世的水墨动画ฑ片也是一个创新，突破了以往动画片采用单线平涂的制ๆ作手法，但是由于为了表现水墨的渗化效果要采用多层赛璐璐分别拍摄和重新合成的办法，所以制作成本高周期长，只是用在摄影部分的制ๆ作时间，就足以制ๆ作类似的四五部ຖ普通动画片，所以即使是后来初步掌握了这种技术的曰本人也没有轻易尝试，采用水墨动画ฑ片技术制ๆ作的作品有《牧童》和《小蝌蚪找妈妈》等，其中值得一提的是《牧童》插曲的来自于著名作曲吴应炬，而贯穿全片的笛声则来自有“魔笛”美誉的一代笛子宗师陆春龄，说明那时制作者是很认真的。
同一时代的作品其实还有很多，例如《骄傲的将军》《渔童》《没头脑和不高兴》等等，表现手法也还有折纸、木偶等等，由于资料é不充足就不细说了，这个时期的作品比较重要的特点就是在动画表现中融合各种中ณ国传统因素า；在动画ฑ技术上尝试各种传统艺术形式；在动画内容里吸收了传说、神话、典故等多种内容；在动画制ๆ作上不管是画ฑ面、配音、配乐都一丝不苟，在动画ฑ受众方面属于老少咸宜的作品居多，所以说这是中国动画的黄金时代一点也不为ฦ过。
中国动漫发展史－白银时代19๗76－1990่经历了文革之后，动画行业自然也受到เ了很大冲击，而且上美影在197๕2－1976年间拍摄的1้7๕部动画ฑ片如《小号手》《小八路》《东海ร小哨兵》等给后来的动画ฑ创作理念投下了一个ฐ严å重的阴影：写实主ว义แ和教育目的，这使动画片被定位为给小孩子看的充满教育意义แ的课外教材，这种思想不仅延续下来而且还在大部分人心里深深的扎根，也就是这个观念才造成了后来动画片的尴尬地位。
在改革开放之后，动画ฑ片制ๆ作走入繁荣时代，涌现的多家动画制作生产部门也改变了过去上美影一家独秀的局面，在1้978年到เ1้98๖9๗年的十年间，这些制片单位就制作了219๗部ຖ动画片，例如《哪咤闹海》《金猴降妖》《天书奇谭》等优秀作品都是这个ฐ时段制作的，而且电å视动画片也在这个时候有了《葫芦兄弟》《黑猫警长》《阿凡提的故事》等等给人留แ下深刻印象的作品，从整体上来讲，这是个比较平均的时代，既有少量全年龄段艺术动画片，也有大量类似《黑猫警长》这样的纯粹给儿童看的主ว流式教育动画片，而且制作手法基本沿袭自上美影万氏兄弟开创น的流派，没有太多创新也没去吸取外部世界的先进经验，而这一段的高产量恰恰造成了作品的制作不够精细，更由于制ๆ作出发点是给孩子看的，所以在配音配乐方面也明显不如以前用心，同一时间曰本正从给欧美动画做做简单来料加工的阶段稳步发展，并逐渐学习和吸收欧美经验创น造出自己独有的风格。
所以说这个ฐ时代是白银时代是因为王小波在小说《白银时代》里曾经说过一个谜语：未来的世界是银子的。其实说的是热寂论里提到的宇宙的热动平衡，所有点温度都一样，也就是说没有太突出的东西，而19๗7๕6年到เ1990่年的中国动画业给人的就是这个印象，如果考虑到部分优秀作品，也许准确点该算是准白银时代吧。
中国动漫发展史－黑铁时代19๗90年——2๐002年
首先是九十年代各大动画制作厂家开始与国际动画ฑ业展开交流与合作，白银时代那种固步自封的局面终止了，数字生产手段取代了以往的手工绘制ๆ方แ式，大大提高了制ๆ作效率；各种体制制作单位的多元化发展，使制作数量有所增加；各种专业和多能人才进入这个行业，使制作质量比以往有较大提高；但是即使数量和质量都增加了，由于制ๆ作动画片是给孩子看的这个理念问题，在题材内容上并没有太大突破。
其次是1้995年起中国电影放映公司对动画ฑ片不再采用统购统销的计划经济政策，把动画业推向市场，改变了动画片的生产状态和经营方式，确立了社会效益和经济效益双赢的观念，原本这是个ฐ动画行业商业化和发展的绝好时机，但是同样受限于上面所说的制作理念问题，制ๆ作方只能做适合儿童看的富有教育意义的东西却不敢也不能ม有所突破，在有关教材里甚至自豪的宣称“中国动画ฑ与欧美曰本等资本主ว义国家的动画相比，内容是健康的，精神是向上，是适合对孩子进行各种传统教育的作品”，对这句话我吐一个先。
最后要说的就是这个ฐ时期的动画片发展方แ向从电å影院转向电视动画片，动画ฑ制作公司和企业也发展到了1้20่多家，大量的连续、系列ต动画片纷纷出炉，象什么《蓝皮鼠与大脸猫》《大头儿子和小头爸爸》都是这一时段出品的，所以表面上看起来这段时间动画ฑ作品的总时间长度比以前要大，例如2๐001年动画片总产量1800่0่分钟，但总计看起来其实就是动画ฑ短片7片，系列片却高达42๐部，就是说为了能在播出部ຖ门手里拿到更多的播映费，在资金不变的情况下集数拉的越长越好，至于质量就可想而知了。
所以要说这是一个ฐ黑铁时代是因为，电视台为ฦ了满足播映时间的问题，引入了大量欧美曰本动画片，而国产动画片在比较之下无论内容、画ฑ面、人设方面都暴露出了严重的不足，特别ี是采用传统教育理念制作出来的动画片里，往往是一些小孩子在一本正经的不说小孩话，使原本应该是观众的少年纷纷青睐外来动画片，表面上看起来随着制ๆ作单位的增加制作数量和质量似乎ๆ都在提高，但事实上正是这个ฐ时段大量观众纷纷“外逃”，不再去看国产动画片了，并把它看做是幼稚和笨拙的象征。
这里特别ี要提一下《宝莲灯》，虽然有大手笔的投入来制作，有著名演员配音，有著名歌手献声，造型上也吸收了许多美国动画的要素า，但本质上它并没有脱离那个理念的约束：依然是一部以小孩子为主体观众的动画片，而且模仿迪斯ั尼动画ฑ的味道实在太重，只能ม还算是这个ฐ时代的作品而不能超脱，毕竟看《狮子王》《花木兰》等东西要比看模仿出来却又不太对劲的东西强一些。
中国动漫发展史－迷茫时代2002๐年——现在
之所以要把2002๐年定为迷茫复兴元年，原因不过是因为ฦ一部《我为歌狂》的出现，也许这部52集动画会被指责为模仿类作品，但是我觉得更应该重视的是它的制作理念——它是第一部ຖ拍给青少年而不仅是儿童看的动画ฑ片，这对以往动画片只是儿童课外教材的理念绝对是重大突破。与这个ฐ重要意义相比，其他所有不足就都显得微不足道了，因为ฦ这就象人类烧制ๆ的第一件陶器一样，虽然丑陋却标志着从烧烤到เ煮食的一个划时代进步。
但是《我为歌狂》和随后的《封神榜》《隋唐英雄传》却没有在创新和突破旧ງ理念之后走的更远，没有制作围绕动画的丰富周边产品，对年龄层次的突破也仅限于从儿童延伸到เ了青少年，而且国内类似作品能数的出来也仅有这么几部ຖ，大部分动画制作单位依然在用草率的制ๆ作态度、教育为主的制作理念、儿童为主的制作出发点来制ๆ作着所谓儿童动画，相对于同一时期电视剧ຕ制作已经达到了制作完不能播出的饱和状态，动画片产量到เ2๐00่4๒年只有2万分钟而已，与电视台规定的6万分钟็播出时间相去甚远，数量不足就要引进，引进又要考虑到儿童的接受能ม力问题，所以才会有了新า世纪天鹰战士这样的怪物出现。
有个别改变以往观众定位的动画ฑ片出现；有引进的各种超过以往限制ๆ的动画片出现；有网络提供的各种各类型曰本欧美动画片出现；相应的，国产传统动画片被排挤到เ一个十分可怜的位置，虽然还是拥有了不少低年龄段的坚定faທns，但是稍微大一点的孩子在有其他选择时就不会看国产动画片却是个ฐ不争的事实，这就是中国动画的迷茫时代。
序列ต号年份片名片种分秒
950谢谢小花猫动画1้3๑34๒
2๐1952๐小猫钓鱼动画14๒2๐8
31953采蘑菇动画14๒23
4195๓3๑小小英雄木偶300
519๗5๓4夸口的青蛙动画ฑ1้0่51
954小梅的梦人与木偶4๒00่
71้9๗5๓5东郭先生木偶102๐1
8๖1955神笔木偶2๐0่0
9๗1้955乌鸦为什么เ是黑的动画913
101955小熊的旅行木偶200
955野外的遭遇动画101้7๕
1้21956大红花动画10่0
13195๓6๔机智的山羊木偶956
141้9๗5๓6骄傲的将军动画23๑27
151956金耳环与铁锄头木偶300
956胖嫂回娘家木偶85๓0
17195๓6๔三个邻๑居木偶1้225
181้9๗5๓6我知道动画1้450่
19๗1้9๗56中国的木偶艺术木偶记录6๔4๒2๐4
20195๓7๕拔萝卜动画ฑ108
211้9๗5๓7双胞胎木偶1812
22๐1้9๗57一个ฐ新า足球木偶1้718
231958并蒂莲木偶记录4๒838
241958打猎记木偶1้711
251้9๗5๓8过猴山动画ฑ952
261้9๗5๓8火焰山木偶3๑37
271้958老婆婆的枣树动画102๐8๖
281้958美丽的小金鱼动画2๐0่2๐0
2๐9๗1958木头姑娘动画2049
3๑0่1้958墙上的画ฑ动画1้456
311958三毛流浪记木偶3๑20